资深街头摄影师兼律师约翰·克拉克·梅登(John Clark Mayden)记得他所拍照片的大部分情况，包括他用的相机、拍摄的地点、一天中的时间，以及当时更大的社会政治背景。他坐在巴尔的摩西部家中的一张桌子旁，浏览着《巴尔的摩生活:约翰•克拉克•梅登(John Clark Mayden)的肖像》(The of John Clark Mayden)。梅登的摄影作品集最近由约翰•霍普金斯大学出版社(Johns Hopkins University Press)出版。
他在《解渴》(淬火的干渴)中落笔，这是1975年的一张以肖像为导向的照片，照片中有两名男子，其中一人被抓住时，嘴中叼着饮料，头后仰着喝了个不停。梅登说:“这是拉斐特和宾夕法尼亚的街角。”“我坐在地上，等着事情发生，这就是发生的事情。”
图片说明:摄影师约翰·克拉克·梅登
他把这本书翻了一遍，快看完的时候停在了公交车站，这是一张1976年的水平照片。人行道上大雪纷飞，两个人站在一把伞下，也在拉斐特和宾夕法尼亚州的街角等车。“我只是想向你展示我是如何在一年中不同的时间和暴风雪期间拍摄的，”他说，然后微微一笑，补充道。“我真的在那个角落工作过。”
将这两张图片放在一起，可以看出是什么让巴尔的摩的生活如此充满活力。他的照片很有条理，有肖像、街景、乘车的人，不按时间顺序排列。20世纪70年代的照片可能会出现在21世纪初的对面，然后是80年代的照片。从20世纪70年代早期开始，梅登在巴尔的摩市律师事务所当了34年的律师，一直到退休，他的摄影作品始终如一、清晰明了。时间在流逝，城市在发展，但翻阅这本书，你会发现这座城市的某些部分在50年里并没有发生太大的变化。
他的照片所传达的故事是他的生活、思想和巴尔的摩自身历史的结合。这些历史使巴尔的摩的生活和城市居民充满活力:约翰·克拉克·梅登的照片中的黑人巴尔的摩，他的照片展览将在巴尔的摩的乔治·皮博迪图书馆持续到3月1日。梅登的照片记录了半个世纪以来巴尔的摩的非裔美国人和社区，特别是他成长的城市走廊，从德鲁伊山公园附近的Auchentoroly露台到市中心。他是一个摄影师，能够将他高超的构图眼光和暗房专业知识与敏锐的局内人对城市的理解结合起来。
图片说明:“阅兵后”，2007年。
图片来源:约翰·克拉克·梅登
梅登说:“当我拍照的时候，我就会想这张照片对我来说代表了什么，我该如何表现它。”“我试着代表它的大部分，但我也是一个浪漫的人。因此，艺术浪漫确实有点介入其中，我一生中的一些想法得以实现。我今天看到的一切都受到了昨天的影响。”
梅登1951年出生，在巴尔的摩长大，20世纪60年代成年。在那十年里，由于战后的去工业化、郊区化和经济危机的综合作用，城市人口从接近100万的峰值开始减少，这些因素极大地重塑了城市生活。梅登谈到了参与民权运动和反战运动，参加激进的教堂活动，参加体育活动，以及在德鲁伊山基督教青年会学习游泳。他说:“在我成长的地方，有很多人，我总是好奇人们的长相，他们说了什么，他们做了什么，他们想要实现什么。”“黑人关心的是平等的机会，而我对人们的关心才是我真正的动力所在。”现年60多岁的梅登保持着高中时运动员的身体素质，同时还拥有1970年开始记录街头生活的艺术家的敏锐眼光和智慧。
梅登在当地美国广播公司(abc)下属的WMAR-TV电视台当电视记者时，就开始认真地从事摄影。他被电视台的摄影记者吸引住了，他会问他们问题，并与暗房的工作人员聊天。他买了一台尼康相机，在大街上走着。“有很多活动在宾夕法尼亚大道,这是一个社会领域对很多人在种族隔离的时代,”他说,黑色的巴尔的摩的传奇艺术和娱乐中心,前内政等夜生活热点俱乐部赌场,艾克Dixon的喜剧俱乐部,Gamby,传说中的皇家剧院,仍然拱社交俱乐部。“我听过很多这样的故事，对我来说很有趣。”马里兰商务部于2019年将该地区命名为宾夕法尼亚大道黑人艺术和娱乐区。
梅登摄影作品的永恒品质使其成为非洲档案馆计划的重要补充，该计划是约翰霍普金斯大学谢里丹图书馆和比利假日解放艺术项目之间雄心勃勃的合作计划。该计划旨在收集大量非裔美国人的原始资料，特别强调当地的历史和文化。2017年，彭博社著名教授劳伦斯·杰克逊(Lawrence Jackson)、比莉·霍利迪项目(Billie Holiday Project)主任、谢里丹图书馆(Sheridan Libraries)珍本书籍和手稿馆长加布里埃尔·迪恩(Gabrielle Dean)开始组织与当地档案管理员、图书管理员和私人收藏家会面，讨论当地和地区非洲裔美国人的档案状况。凯莉-阿西特阿门(Kali-Ahset Amen)是比莉假日项目的副主任和社会学助理研究教授。
梅登向档案馆捐赠了100张照片，通过杰克逊参与了比利假日项目。杰克逊是巴尔的摩人，梅登的侄子是他的朋友。20世纪80年代，梅登和他的妻子在巴尔的摩西北部的林登大道(Linden Avenue)修复了他们住过的一间联排别墅，里面有一个小画廊，陈列着杰克逊记得的照片。
图片说明:“家庭”，1972年。
图片来源:约翰·克拉克·梅登
博物馆和档案馆如何找到它们用来讲述历史故事的物品，尤其是来自历史记录中未被充分代表的社区的物品，是通过接触社区来实现的。朗尼·邦奇(Lonnie Bunch)在他最近出版的回忆录《傻瓜的使命:在布什、奥巴马和特朗普的时代创建非裔美国人历史和文化国家博物馆》(A Fool’s Errand: Creating the National Museum of African American History and Culture In the Age of Bush, Obama, and Trump)中谈到了博物馆是如何打造自己的藏品的。群,创始主任史密森国家博物馆的非裔美国人的历史和文化,和他的同事在一个古董Roadshow
1inspired拯救我们的国家的非裔美国人的宝藏之旅2009年,停止在15个城市,邀请人们带出家族的传家宝。该博物馆估计，其3.7万件文物中有一半以上来自这类个人捐赠。杰克逊能够接触到巴尔的摩当地的历史，档案管理员迪恩和比利·霍利迪发起的正在进行的档案项目试图与当地的档案库建立合作关系，记录该地区非洲裔美国人的生活。
《巴尔的摩生活》将梅登的照片汇编成一本精美的摄影集。由学院院长兼历史研究生克里斯蒂娜·托马斯(Christina Thomas)策划的《城市人》(City People)将这些精选作品与谢里丹图书馆(Sheridan Libraries)的照片进行了对话，将梅登置于当地历史和非裔美国人摄影的更大背景中。
并不是说他的照片不能独自讲述更大的故事。在《巴尔的摩生活》的第93页有一张梅登1971年的照片，标题是《放松》。这幅画描绘的是一个男人在沙发上休息，沙发对面是一张桌子和三把椅子，它们都在外面的空地上。他穿着一件牛津短袖衬衫，没有系扣子;裤子;而且好像没穿鞋。这些家具曾有过辉煌的日子。背景是树木、附近建筑物的砖面、占据城市空地的未修剪的高大灌木丛，以及一个大型立交标志的背面。
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这是一个不守规矩的组合自然对接城市生活,看上去有点怪异,直到你看到Mayden位置注:高速公路,这1.3英里的废弃的州际的城市拆迁971户,62年企业和学校在1970年代,取代近3000居民和永远把西巴尔的摩的哈莱姆街区公园,Poppleton,富兰克林广场。
梅登回忆起自己走过西巴尔的摩时看到的这一幕。“我很不舒服，因为这是一个被遗弃的地方，但我们是在一个城市里，”他看着照片说。“这是我第一次接触到城市更新，了解到它在做什么，了解到它在购置房产。”
当梅登的照片的故事回到他的脑海时，他不仅在想当时发生了什么，而且在想他的照片如何继续告诉我们今天的城市生活。“我的男人在这里只是放松，”梅登看着照片说。“他把捡到的东西拿回家，然后一直呆在那里，直到他们把他弄出去。所以我试图去理解，在71年，一些后来被解释给我的事情，这里到底发生了什么。这让我开始思考，我们现在正在做的一些项目怎么样?这就引出了另一天的对话。”
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