艺术与科学学院(College of Arts and Sciences)电影与媒体研究的80年代玛丽·阿姆斯特朗·梅多斯基(Mary Armstrong Meduski)助理教授萨曼莎·谢帕德(Samantha Sheppard)表示，体育电影作为一种类型，并未得到电影学者的充分赏识。
“很多体育电影都是情节剧，”她说。这些都是让人感觉良好的故事，也可能很俗气。迪士尼给我们带来了很多很棒但也非常梦幻的体育电影。”
然而，她在她的书《体育黑人:银幕上的种族、体现和关键肌肉记忆》(Sporting Blackness: Race, physicness, and Critical Muscle Memory on Screen)中指出，一些体育电影，无论是虚构的还是纪录片，都做出了重要的文化声明。她特别指出，电影中描绘的黑人身体具有超越陈词滥调、陈腐甚至种族主义故事情节的力量。
Sheppard说:“这个项目对我们经常忽视的一种类型中的体现和黑色表演的思考非常感兴趣。”“我想知道，银幕上的黑人身体是如何通过关注叙事，以及身体自身如何与主流叙事和框架相抗衡的方式，来克服通常令人担忧的表现方式。”
在这本书中，谢泼德仔细研究了黑人在电影、体育媒体和一般文化中的“表现性体现”。她审视了纪录片中对黑人运动员的描述;长篇戏剧和喜剧;短片和录像;电视连续剧;音乐视频，以及真实的业余和职业运动的图片。
谢泼德说，电影中对黑人身体的反复描写呼应了肌肉记忆这一运动概念。
身体，尤其是黑体，会记得。它会回忆，会重复，”谢泼德说。“通过这种方式，它能够记录一段历史，同时创造一个新的未来。”
这本书以职业网球的一个例子开篇:超级明星塞雷娜·威廉姆斯。
谢泼德写道:“她在没有遵从白人运动惯例的情况下，成就了她辉煌的、无与伦比的运动生涯。”“更确切地说，她赢得了黑人的青睐，她拥有一副完美的黑色身材，有着纵横交错、穿着紧身衣和徒步行走的荣耀。”
同样,谢泼德写道,黑体在电影“抛出反对一般的锋利的白色背景和社会习俗,形成普遍的种族身份的想法”可以超越极限的体育电影,好莱坞通常“回收标准叙述(白人男性)体育英雄的努力,自我牺牲,和家长式的教练帮助他们克服障碍最终赢得大比赛。”
虽然有趣,但好莱坞体育电影包括“竞赛”(斯蒂芬·霍普金斯,2016),对短跑运动员杰西·欧文斯,“弱点”(约翰·李·汉考克2009)对足球进攻解决迈克尔拍摄,和“冲锋陷阵”(波阿斯扭角羚2000),对1970年代高中足球队弗吉尼亚,经常限制问题的种族和激进的竞技场,她写道。
然而，谢泼德说，《黑体》超越了体育类电影的局限。
“黑人体育团体可以象征性地、正式地破坏和抗议他们的刻板印象和保守的通用脚本，”她写道。“黑人运动身体是一股难以驾驭的历史力量，它超越了体育电影理想化世界的一般限制，不仅挑战社会身份的构建，也挑战与这些身份相关的历史叙事，以及它们在屏幕上呈现的正式方式。”
在书中，谢泼德描写了1968年夏季奥运会上美国黑人短跑运动员汤米·史密斯和约翰·卡洛斯对领奖台的抗议。她说，从那以后，其他黑人运动员，包括美国国家橄榄球联盟(NFL)自由球员四分卫科林·卡佩尼克(Colin Kaepernick)和整个美国女子职业篮球联赛(WNBA)，也抗议了一些超出赛场范围的问题。
在2020年，当反对系统性种族主义的抗议在美国和世界其他地方兴起的时候，谢泼德说，“运动黑人”传递了一个更长的历史轨迹。
“如果这本书去年掉了，如果这本书明年掉了，”她说，“我们仍然会看到黑人运动员越来越意识到他们的稀罕和剥削，也会看到他们反击的方式。”
凯特·布莱克伍德是文理学院的一名作家。
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