一个巨大变化

当谷歌为它的水下地球绘制海洋部分时，它使用了相同的技术，本质上，它在街景应用中使用了同样的技术。梅洛迪·朱认为这很奇怪。

她是加州大学圣巴巴拉分校(UC Santa Barbara)的英语助理教授，她的研究重点是海洋和环境人文学科，尤其是媒体对海洋的描述。Jue说，水下地球和它对海洋的飞掠视野，违背了她所说的“陆地偏见”——海洋可以用陆地环境的方式来表现。

在《蓝色野生媒体:透过海水思考》(Duke University Press, 2020)一书中，Jue对此进行了深入的探讨。这本书深入探讨了人类在电影、艺术、文学和技术方面接近海洋的方式。

“这本书的目的之一，”她说，“就是真正地提出这样一个问题:我们是如何创造媒体和海洋的表现形式的?”这如何反映了地球上的偏见?我们能做什么?我们能做些什么改变呢?为了回答这些问题，“野生蓝色媒体”讨论了各种各样的媒体，包括科幻文学、水下回忆录、纪录片、数据可视化和水下艺术品。

在这本书的一章里，潜水员Jue考察了两个水上博物馆:墨西哥坎昆附近的Jason deCaires Taylor ‘s Museo Subacuatico del Arte(水下博物馆)和尤卡坦半岛一个天然井或水下洞穴里的Dos Ojos(两只眼睛)。

泰勒的博物馆由一些排列在30英尺深的水中的人物组成。随着时间的推移，这些雕塑会随着生命形式的变化而生长变化，比如珊瑚卵，它们被海水携带着，附着在一起，将人类的形态转变成某种“有点不可思议的东西，闭着眼睛，没有呼吸的迹象——也许是睡着了，休息着，甚至是幽灵，”如Jue所写。

她说，博物馆质疑在水下如何进行不同的解读。在地面博物馆里，物品是固定的，没有人期望它们会随着时间而改变。然而，泰勒笔下的人物经历了一种蜕变，在三维空间向观众提出了挑战。

“因此，你拥有的不是一个关于保护的博物馆，而是一个关于改变的博物馆，”Jue说。“作为一名游客，当你试图操纵它的时候，我发现它实际上很难悬停，因为当时的水流很难让它保持不动。所以它会把我推到一边，实际上在雕塑上游泳比面对面看它们更容易。”

在泰勒贴出的展品照片中，大海很清澈，人物面对着相机，这是一种被称为正面的传统方向。朱参观的时候，水是浑浊的。

她说:“我意识到，艺术家是在选择这样的环境，即使这些雕塑是在水下，他也希望它们色彩丰富、清晰，通过面对面的定向填充。”“所以这让我想到，‘哇，海底环境为思考博物馆及其使命提供了不同的条件，也为解释提供了不同的条件，因为海洋把你定位为一个观察者。’”

而另一方面，Dos Ojos cenote却没有任何人造雕塑。潜水是一种空间体验，不断调整浮力和深度。她称之为“进入另一个维度;在洞穴中，人们仍然可以通过遇到新的水体而进入更多的维度。”

“这就是为什么戴着水肺潜水的实地工作对我来说真的很重要，”Jue说，“因为我开始思考如何用不同于陆地的方式解释水下的东西。”所以每一章都只涉及这个问题的一个方面:你能用一个隐藏的视角做什么?有哪些媒体或文学作品解决了这个问题?这确实引起了艺术家和作家的兴趣，他们想，水下是如何改变观点的?”

海洋覆盖了地球表面的70%，它一直是人类最大的谜团和悖论之一——食物的提供者，生命的接受者。ue想让我们重新认识它。

她说:“我希望(这本书)能鼓励人们在通过媒体、浸入式体验或其他方式观看或体验海洋时，能有不同的想象。”“我希望他们能提出一些想法，如何以不同的方式写故事或创造不同的媒体。这是很开放的。”