“不是她的第一次牛仔竞技表演”：碧昂斯学者对“牛仔卡特”的评价

Riché Richardson在阿拉巴马州长大，是一个黑人女孩，她说乡村音乐和以白人为主的乡村美学充斥着流行文化。但是，即使很少有引人注目的黑人艺术家，喜欢奥利维亚·牛顿·约翰（Olivia Newton John）和1980年电影《煤矿工人的女儿》（Coal Miner’s Daughter）的理查森（Richardson）也认为乡村类型影响了她，也属于她。

艺术与科学学院（College of Arts and Sciences）非洲研究教授理查森（Richardson）表示，为黑人社区重新找回乡村音乐，并将这一流派重新打造为一个包容性的空间，是碧昂斯于3月29日发行的新专辑《Cowboy Carter》的胜利之一，这张专辑被广泛认为是这位流行和R&B偶像对乡村音乐的尝试和挑战。

“我完全认同碧昂斯对这一流派的拥抱，并且可以理解它对她的影响有多大，因为它影响了我，”理查森说，他撰写并教授碧昂斯研究。“通过这种方式，她实现了我们的很多梦想。她正在庆祝乡村作为一种流派的多样性，并表明它属于每个人。

理查森说，在德克萨斯州长大的碧昂丝不仅通过自己的歌曲实现了这一点，而且还在专辑中加入了没有得到应有的黑人乡村艺术家，如琳达·马爹利，当代黑人乡村艺术家，如坦纳·阿德尔和布兰妮·斯宾塞，以及基础白人乡村艺术家，如威利·尼尔森和多莉·帕顿。

“她向一个非常精彩的艺术家合唱团致敬，”理查森说。“但重要的是要认识到非洲人后裔对国家发展的基础性贡献，因为你有这样的观念，他们不是国家的一部分，他们是其他国家的一部分，或者他们是闯入者，而且有大量的艺术家掩盖了这些结论。

理查森说，碧昂斯不仅挑战了乡村音乐，还挑战了更广泛的种族、性别和美国作为一个国家的概念。虽然在碧昂斯的作品中，对这一流派的全专辑长度的拥抱是新的，但面对这些想法却并非如此。

例如，理查森说，在2016年超级碗的表演中 – 在与白人文化相关的活动和比赛中 – 碧昂斯向马尔科姆X和黑豹乐队成立50周年致敬。在以白色为主的空间中表演她的单曲“Formation”时，她融入了主要社会正义运动的图像，如 Black Lives Matter、#SayHerName、Mothers of the Movement 和 #TakeAKnee。在她目前为《牛仔卡特》做宣传时，她在未经事先同意的情况下，将这张专辑的图像投射到纽约市主要艺术机构的外墙上，包括古根海姆博物馆和惠特尼美国艺术博物馆。

“她正在向这些与白人相关的狭隘的美国身份观念施加压力，”理查森说。

理查森说，这张专辑的肖像是一个完美的例证：在专辑的封面上，碧昂丝骑在一匹马上;她穿着牛仔竞技服，戴着牛仔帽，一只手拿着马的缰绳，另一只手拿着一面巨大的美国国旗。

理查森说：“她正在使用这种国家象征意义，并宣布自己是国家类型的非洲人后裔，这与白人身份刻板地联系在一起。“她正在挑战和解构这些观念，并帮助我们设想一个更具包容性和更广泛的美国身份概念。

理查森说，碧昂斯也在挑战黑人的概念。“长期以来，黑人流行文化一直被想象成典型的城市文化。她如何挑战我们对黑人流行文化的理解，以及其美学中什么是可以接受的？

在她关于碧昂丝的学术研究中，理查森长期以来一直写着碧昂丝南方根源的重要性，以及它们如何在她的整个职业生涯中影响她的身份。她将碧昂斯的崛起与法拉·福塞特（Farrah Fawcett）等其他德克萨斯州出生的明星相提并论。

“这不是她的第一次牛仔竞技表演，”理查森说。“她长期以来一直在参与乡村话语，她作为黑人女性的民族偶像性是通过她在德克萨斯州的背景来调解的。”

对于理查森来说，这张新专辑是对这一论点的确认，也是进一步研究的机会——她目前正在与人合编一本书，书名是《碧昂斯的南方》，讲述了碧昂斯的音乐、表演和宣传中对南方的叙事，包括非洲西南部。理查森还期待在康奈尔大学关于碧昂斯的课程的下一次迭代中探索这些主题，碧昂斯国家，她在 2017 年和 2022 年教授，碧昂斯的父亲马修·诺尔斯 （Mathew Knowles） 经常做客座讲座。

“美国南方可以以非常刻板的方式出现，”理查森说。“那么，从该地区本身的角度来看待该地区，或者从那里产生的文化生产和艺术形式来看，这意味着什么？碧昂丝给了我们很多这样的礼物，这就是让她成为重要文化资源的原因。