芝加哥大学的一位作曲家在罗马寻找灵感

在罗马时

通常，Giang 会在他的工作室里结束一天的作曲。然而，在下午和晚上，他经常出去探索城市并结识新朋友。参观艺术画廊可以带来表演的邀请;聚会上的对话可以带来未来的合作。

在学院的用餐时间尤为重要——不仅是为了花园里的新鲜食物，也是为了与一群人共度时光。Giang说，晚餐是两个小时的事情，手工制作的意大利面和谈话可以自由流通。正是在这些时刻，研究员可以深入研究并寻求合作机会。

其中一个项目是纽约合奏loadbang的委托。虽然他为声音作曲，但 Giang 不写歌词。这为与另一位研究员合作提供了绝佳的机会：著名小说家凯蒂·北村（Katie Kitamura）。

“阅读凯蒂的文字以某种方式点亮了单词，但当我添加音乐时，它以一种完全不同的方式点亮了它，”Giang说。“这就是学院真正试图促进的那种合作——来自不同学科的人们相互接触，走出他们的舒适区。”

圣克莱门特综合症

Giang还从罗马的建筑中汲取灵感，创作了一件受圣克莱门特大教堂启发的作品。在地面上，教堂是一座中世纪的天主教大教堂，但再往下一层就会发现它的前身是 4 世纪的。下面坐着罗马贵族的房子，密特拉神庙，甚至更低的地下墓穴。

Giang受到启发，寻找这座历史建筑，因为它在小说《请以你的名字呼唤我》（2007）中扮演的角色。由安德烈·阿西曼（安德烈·阿西曼）（前罗马奖获得者）撰写，讲述了叙述者埃利奥越来越迷恋奥利弗的故事，奥利弗是一名研究生，与埃利奥的家人在他们的意大利别墅度过了夏天。

两人前往罗马进行浪漫之旅。在参加读书会时，埃利奥听一位诗人朗诵了《圣克莱门特综合症》。

“就像潜意识一样，像爱一样，像记忆一样，像时间本身一样，就像我们每个人一样，教堂建在随后修复的废墟上，”阿西曼写道。

两人参观了教堂，埃利奥意识到——就像每一层教堂如何为下一层教堂奠定基础一样——他未来的关系将建立在他对奥利弗的记忆之上。

当 Giang 最终亲自访问圣克莱门特时，他被每层照明的差异所震撼。“当你下降到最低层时，如果你向上看，光轴会穿透上面的所有层，”Giang说。“所以，你看看历史。”

这一观察激发了他寻找通过学院的建筑师和设计师，例如照明设计师和罗马奖获得者大卫·威克斯（David Weeks）。Giang已经把他们中的几组人带到了圣克莱门特大教堂;每个人都提供了一些东西来帮助重新定位他的作曲过程。

因此，Giang决定开发一个与音乐同步的照明程序。对于Giang来说，这是他第一次使用程序化照明;对于他的建筑师和设计师同事来说，这通常是他们第一次思考建筑与音乐之间的关系。

Giang 最初被教会最近的酷儿内涵所吸引，尤其是考虑到意大利右翼政府日益反 LGBTQ+ 的言论。现任总理乔治亚·梅洛尼（Giorgia Meloni）公开反对同性婚姻、代孕和收养。

“对我来说，做一些公开的酷儿事情，作为在意大利参与这个问题的一种方式，并找到这件作品可以支持的人，这对我来说真的很重要，”Giang说。

这首曲子是由总部位于布鲁塞尔的Extended Music Collective委托创作的，Giang认为其使命与该项目的概念完全一致。“当我开始创作一篇文章时，我会非常仔细地考虑专员是谁，以及专员试图与什么样的社区和观众接触，”Giang说。

对于Giang来说，观众和音乐家一样是合作伙伴;他有时甚至会根据演出后的反馈修改作品。

“音乐可以很抽象。我们正在向空中发送频率，击中你的耳膜，“Giang说。“意义来自观众选择如何解释它以及工作的社会背景。所有这些都是我认为作曲家需要考虑的事情。