Opera 在人工智能的帮助下为艾伦·图灵发声

几年前，作曲家马修·萨托（Matthew Suttor）在剑桥大学国王学院（King’s College， Cambridge）浏览艾伦·图灵（Alan Turing）的档案时，偶然发现了这位计算机科学家和二战密码破译者在1951年发表的一篇演讲稿，该演讲预见了人工智能的兴起。

在题为“智能机械，异端理论”的演讲中，图灵认为，知识分子会反对人工智能的出现，因为担心机器会取代它们。

“知识分子很可能会误解这一点，“图灵在一段包括他手写编辑的文章中写道。“还有很多事情要做，试图理解机器想要说什么，即试图让（原文如此）的智能达到机器设定的标准……”

对萨托尔来说，这段话强调了图灵的远见卓识。

“阅读它是一个令人兴奋的时刻，因为我们现在正处于图灵愿景成为现实的边缘，“耶鲁大学合作艺术与媒体中心（CCAM）的项目经理Suttor说 – 一个从事跨学科创意研究和实践的校园跨学科中心 – 耶鲁大学艺术与科学学院戏剧与表演研究系的高级讲师。

受图灵 1951 年演讲的启发，以及他论文中的其他启示，萨托尔正在与一个由音乐家、戏剧制作人和计算机程序员（包括几位耶鲁大学艺术学院校友）组成的团队合作，创作一部名为“我是艾伦·图灵”的实验歌剧，探索他的远见卓识、遗产和私人生活。

为了与图灵的愿景保持一致，该团队在该项目上与人工智能合作，使用大型语言模型GPT的连续版本来帮助编写歌剧的剧本和口语文本。

这部歌剧的三场正在进行的表演构成了“机器作为媒介研讨会：物质与精神”的核心，这是CCAM最近举办的为期两天的活动，旨在研究人工智能和其他技术如何与创造力相交，并改变人们如何处理关于存在本质的永恒问题。

研讨会的主题“物质与精神”源自图灵的著作，包括与艺术家和科学家的小组讨论，在机器的帮助下或受技术启发的艺术品展览，以及参观耶鲁大学建筑学院的机器人实验室，该学院的讲师哈基姆·哈桑（Hakim Hasan）专门从事机器人制造和计算设计研究。

“跨领域和学科的各种项目都在某种程度上使用人工智能，“CCAM主任Dana Karwas说。“通过这部歌剧，马修和他的团队将其用作协作工具，将艾伦·图灵的想法和故事带入表演环境，并为数字时代的歌剧和其他类型的现场表演创造了一种新的模式。

“它也是一个有效的平台，可以邀请人们进一步讨论许多人现在感到兴奋或质疑的技术，也是我们在CCAM鼓励的那种工作的一个很好的例子。

‘银河系的掌声”

图灵因在二战期间在英国密码破译中心布莱切利公园的工作而广为人知，在那里他破解了截获的纳粹密码。但他也是一位开创性的学者，他的工作为现代计算和人工智能的发展奠定了基础。

他的图灵机于1936年开发，是一种早期的计算设备，可以实现算法。1950年，他在《心灵》杂志上发表了一篇文章，问道：“机器能思考吗？他还对理论生物学做出了重大贡献，理论生物学使用数学抽象来寻求更好地理解生物体内的结构和系统。

作为一名男同性恋者，图灵在承认与一名男子发生性关系后于1952年因“严重猥亵”而被起诉，这在当时在英国是非法的，并接受了化学阉割以代替监禁。他于1954年自杀身亡，享年41岁。

在访问图灵的档案之前，萨托曾读过安德鲁·霍奇斯（Andrew Hodges）1983年的权威传记《艾伦·图灵：谜》（Alan Turing： The Enigma），并认为这位数学家的生活具有歌剧般的规模。

“我没有设想过一部按时间顺序排列的传记歌剧作品，坦率地说，这是一个非常沉闷的命题，“萨托尔说。“对我来说，研究图灵的想法要有趣得多。你如何把这些作品搬上舞台，以一种感人、相关和戏剧性令人兴奋的方式歌唱它们？

就在那时，耶鲁大学遗传学和计算机科学副教授 Smita Krishnaswamy 向 Suttor 和他的团队介绍了 OpenAI，随后与该公司的代表就这项新兴技术进行了几次 Zoom 对话。该团队与耶鲁大学图书馆的数字人文实验室合作，构建了一个界面来与 GPT-2 的实例或单次出现进行交互，并使用图灵档案中的材料和他已知阅读过的书籍文本对其进行训练。例如，他们知道图灵喜欢萧伯纳的戏剧《回到玛土撒拉》和格林兄弟的童话《白雪公主》，所以他们与人工智能分享了这些文本。

该团队开始向 GPT-2 询问图灵研究过的问题，例如“机器能思考吗？他们可以控制模型答案的“温度”——或者“创造力”或随机性——以及答案包含的字符数。他们不断调整这些控件的设置，并磨练他们的问题以改变答案。

“有些回应简直令人瞠目结舌，”萨托尔说。“例如，’你是银河系的掌声‘，你可以印在T恤上。

在一个提示中，该团队要求人工智能技术为一首关于歌剧主题的“性感”歌曲生成歌词，从而产生了“我是图灵机，宝贝”的歌词。

在创作这部歌剧的音乐时，萨托尔和他的团队融入了图灵在形态发生（细胞和组织发育的生物过程）和叶发育（对茎、叶和种子中发现的数学模式的植物学研究）方面的工作元素。例如，萨托尔发现图灵制作的图表显示了向日葵头上种子的螺旋图案，符合斐波那契数列，其中每个数字都是前两个数字的总和。Suttor将五度音圈（音乐理论中将12个半音高组织为完美五度音阶序列的方法）叠加到图灵图上，产生了独特的数学和声进行。

Suttor使用质数（大于1的数字，不是两个较小数字的乘积）代替斐波那契数列重复了这一过程，斐波那契数列也产生了谐波级数列。该团队对模拟合成器进行了这些谐波级数的排序。

“这听起来有点像亨德尔对酸的看法，“他说。

艾伦·图灵，宝贝

“我是艾伦·图灵”的工作坊版本在CCAM利兹工作室的座无虚席之前连续三个晚上演出。该节目目前的形式由八首跨流派的音乐组成。有些是带有合唱和独唱的歌剧，有些听起来像流行音乐，有些则唤起了音乐剧。虽然 Suttor 创作了关键的结构作品，但整个团队在创作音乐时像乐队一样合作。

同时，该剧的故事讲述通过各种模式传递：歌剧、流行和戏剧。一开始，一位扮演图灵的演员站在黑板上画着向日葵的螺旋图案。

另一个场景来自图灵在英国广播公司（BBC）播出的关于人工智能潜力的小组讨论中的评论记录。在那次谈话中，图灵与一位持怀疑态度的同事争吵，他不相信机器可以达到或超过人类的智力水平。

“图灵在BBC小组讨论会上指出，他已经训练机器做事，这需要做很多工作，他们都从这个过程中学到了一些东西，“萨托尔说。“我认为这体现了我们与 GPT 合作起草剧本的经验。”

该剧还思考了图灵的性取向以及他因此而遭受的迫害。其中一个镜头显示图灵在厨房里与伴侣一起享受宁静的早晨，喝茶和吃吐司。他的搭档读了报纸。图灵在笔记本上涂鸦。一只家猫让人感觉到它的存在。

“这是图灵从未有过的生活，“萨托说。

在高中时，图灵与同学克里斯托弗·莫科姆（Christopher Morcom）有着亲密的友谊，后者死于肺结核，而两个年轻人都准备上剑桥大学。莫尔科姆被描述为图灵的初恋。

图灵给克里斯托弗的母亲写了一封名为《精神的本质》的信，他在信中想象了多个宇宙的可能性，以及灵魂和身体是如何内在联系的。

在歌剧中，在图灵的厨房里，这封信中的一句台词被背诵出来，显示出一丝家庭的宁静：“就我个人而言，我认为精神确实与物质有着永恒的联系，但肯定并不总是由同一种身体联系在一起。

该节目以人工智能生成的文本结束，似乎受到白雪公主的影响：“照照镜子，你意识到自己有多漂亮吗？你是银河系的掌声。

 

创意与机器网格在CCAM展览中

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“我是艾伦·图灵”实验歌剧只是“机器作为媒介：物质与精神”期间展示的众多项目之一，这是一个为期两天的研讨会，展示了耶鲁大学协作艺术与媒体中心（CCAM）支持的跨学科合作。

该中心约克街总部的展览重点展示了使用各种机器和技术创作或受其启发的作品，包括全息图、动作捕捉、虚拟现实，甚至还有巨大的机器人凿子。巡回展览让艺术家们在向公众描述他们的作品的同时建立了联系。艺术家和嘉宾之间的讨论代表了CCAM旨在提供的社区意识，CCAM的助理总监 Lauren Dubowski说，他组织和领导了这次活动。

“我们努力创造一个环境，让任何人都可以进来并参与对话，“杜博夫斯基说。“CCAM是一个空间，在这里，人们可以看到他们可能不会看到的作品，结识他们可能不会遇到的人，并谈论这里发生的独特事情。”