蒂根·沃尔博士(15岁)，曾为电视剧《比尔·奈拯救世界》和《小谢尔顿》担任编剧，最近以舞台导演的新角色重返校园。
沃尔将加入加州理工学院(Caltech)的戏剧艺术系(默会)，为将于2月22日开幕的百老汇音乐剧《Q大道》(Avenue Q)演出。和2003年的第一部百老汇舞台剧一样，这部由加州理工学院(Caltech)制作的舞台剧使用了木偶师和真人演员一起制作的木偶动画，来讽刺年轻人面临的挑战。加州理工学院的戏剧艺术总监布莱恩·布罗菲说，这部戏仍然特别有意义，它触及了种族主义、性和社会接受等话题，带有一种内在的甜蜜，以及震撼人心的力量
在加州理工学院，沃尔在加州理工学院生物学教授亨利·莱斯特的实验室进行了她的研究生研究，她在那里研究尼古丁成瘾。她还参加了加州理工学院的戏剧项目，并与人共同创立了洛杉矶的一个名为“书呆子之旅”(Nerd Brigade)的组织动静分区科学传播者。在最近接受《加州理工》杂志采访时，沃尔谈到了她从加州理工毕业后的生活，以及她执导《Q大道》的经历。
加州理工杂志:自从我们上次联系你以来，你在忙什么?
蒂甘·沃尔:我为比尔·奈写了三季的《拯救世界》。然后我开始研究小谢尔顿第一季的大部分时间我都在看。编写脚本是非常不同的。我从一个关于科学的节目变成了一个用科学讲故事的节目，我真的很喜欢。
我也一直在扩充我的工具箱。我现在正在伊利诺伊大学香槟分校攻读MBA，因为我认为学习任何行业的商业方面都是非常重要的。我在加州理工学院指导《Q大道》，这是我五年来一直在乞求做的事情。
CM:是什么让你想执导《Q大道》?
TW:《Q大道》是我最喜欢的音乐剧之一。我2004年在百老汇看过。事实上，我看过《Q大道》的演出比其他任何演出都多。我每次都很喜欢。我认为这# x27; s尤其适合学院或大学设置在人成年,trying-to-figure-out-what-they& # x27;要做点在他们的生活中,和他们# x27;再保险试图找出如何把一切都# x27;却已经学会并应用于真实的世界。我认为其中的对话比以往任何时候都更加突出。
五年来，我一直在推动默西默让我做这个节目。四年前，我让杰克·马汀森(Jake Mattinson)和莉迪亚·基弗拉克(Lydia Kivrak)对我感兴趣，当时我们大胆地去做了(一个基于《星际迷航》(Star Trek)的音乐模仿)。他们现在大四了，他们说，"，这是我们最后的机会了!"，他们帮助实现了这个目标。
CM:加州理工学院的戏剧和演员与其他地方有什么不同?
TW:我认为最重要的是加州理工学院没有戏剧系。加州理工学院没有舞蹈系。我们有明确的(课外球员)，也有默契的。所有这些都是课外活动，都是自愿的。和你一起工作的人，他们不仅承受着巨大的压力，而且非常聪明。这可能是一件好事，也可能是一件坏事，因为人们会有自己的想法。你试着说服他们休息一下，这是非常非常困难的。
好消息是，你可以用词语来描述你在舞台上寻找的东西，而这是你不能和其他人一起使用的。比如Q大街就有木偶。木偶比人们想象的要重得多，所以当人们的手臂疲劳时，手臂在表演过程中开始下垂是很正常的。我可以这样说，"我需要你的木偶在任何时候都垂直于地面。"，演员们很清楚这是什么意思。在其他学校，人们几乎不知道这意味着什么。
CM:这# x27真实。跟我说说和加州理工学院戏剧艺术总监布莱恩·布罗菲的合作。
TW:他在加州理工学院剧院的工作非常出色。他真正的目标是，为学生、教师和更大社区的成员提供创造性的出口，并以许多不同的方式提供。我们现在不仅有《Q大道》，而且默西默刚刚结束了一个叫做《山中的圣露》的节目，这个节目是由加州理工学院的一个成员写的，我想是根据纳撒尼尔·霍桑的一系列短篇小说。这和Q大道完全不同。
然后每年马赫33节,这是一个科学促进戏剧发展的系列通常做阅读一样,真正使一个伟大的出口新作者,对于那些想车间,感兴趣的人执行但不要x27; t一定时间承诺之类的音乐。在过去，它给了我与一些优秀的导演合作的机会，我只是喜欢与他们一起工作。对于那些对戏剧感兴趣的人来说，选择的数量是惊人的，尤其是对于这样一个规模如此之大、如此专注的学校来说。
CM:《Q大道》的登台有哪些挑战?
TW:事实上，有一些东西让Q大道比很多演出更容易登台。例如,服装。我们实际上有三个角色需要服装。其他人都是傀儡。木偶本身是一个难题，因为大多数人没有真正用手说话的经验。事实上，我学到的一件事是，大多数人的本能是和木偶说话的方式与我们用嘴说话的方式相反。当你觉得应该闭上木偶的嘴的时候，你必须学会张开它的嘴，在你把它放进你的身体和肌肉之前，你会有一段时间感觉非常向后。
另一件事是，我是一个舞者，和木偶跳舞是一个独特的挑战。在表演的某一时刻，我们有木偶在跳华尔兹。对于两个木偶来说，这和让演员跳华尔兹并没有什么不同，但是对于另外两个木偶来说，其中一个由两个人操纵。我们实际上有三个人作为两个木偶跳华尔兹。我说，"，我们看看能不能做到。我们显然可以，这给我留下了很深的印象。
你认为这部戏的特点是什么?它有幽默。它有很多淫秽内容。它也处理很多非常严重的问题。
TW:绝对是R级的。那是因为语言。但如果你对语言没有问题，唯一的另一个问题就是你的舞台上有一些赤裸的木偶。
这出戏涉及许多身份问题。其中一个角色正与同性恋作斗争——尤其是作为一名共和党人和一名投资银行的同性恋——并试图驾驭这样一个事实，即他是一名同性恋者，与他在这个世界上看到的任何其他同性恋者都不一样。
还有一首歌是关于每个人都有一点种族歧视。这首歌对我来说是比较有趣的一首，因为2004年围绕隐性偏见和系统性种族主义的讨论与今天大不相同——然而，这首歌却很受欢迎。这基本上是关于投入工作反击种族主义，同时也认识到我们都是在这个社会长大的，我们都在努力做得更好。这不一定是我们的错，但如果我们能意识到这是一个团队的问题，我们就能帮助反击它。
CM:这也是关于关系、承诺和……
TW:试着在找到你自己和找到你的人之间找到平衡。主角刚从大学毕业，他真的很难找到自己想做什么或想成为什么，他爱上了另一个角色，最后把一切都毁了，因为这不是他想象的那样。在现状和你认为应该是什么之间找到平衡是非常有趣的，尤其是当你18到22岁的时候，你还在试图找出你认为应该是什么，更不用说会是什么。
我还认为这部剧的一大主题就是不要把自己太当回事儿。每个人都有梦想。每个人都有目标。每个人都有一种感觉自己很重要、很有必要、很重要的欲望，就像他们会有所作为一样。大多数人都能在小事上有所作为。大多数人并没有在很大程度上产生影响。大多数人永远不会出名，但这并不意味着他们所做的事情不重要。
CM:演员们在表演之前熟悉这部剧吗?
TW:其中一些。有几次，演员们第一次听到歌曲，有点震惊，因为，我的意思是，有一首歌叫"，互联网是为色情而存在的。有一首歌叫"，你想怎么大声就怎么大声，这首歌是关于如何开始的。这就是为什么我认为大学校园对于这个节目如此重要的原因之一，因为它包含了很多在其他地方是禁忌的东西，它允许人们向前倾，变得古怪，成为逆向投资者，并侥幸逃脱。
你认为观众会从中得到什么?
TW:我认为最重要的是它很有趣。演员阵容非常小，他们非常亲密，彼此依靠得很紧，这在舞台上很明显。他们在外面玩得很开心。他们越喜欢，观众就会越喜欢。它提供了一种逃避，而不会让你觉得自己在逃避世界上的问题。它不是互联网上的猫视频，但它也提供了一个非常好的视角。
Q大道于2月22日开放，3月3日关闭。演出于星期五及星期六下午七时三十分及星期日下午二时三十分在雷蒙礼堂举行。
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