作家兼《奥德赛》译者丹尼尔·门德尔松将于4月23日开始在柏林举办家庭讲座

丹尼尔·门德尔松喜欢为现代读者解读荷马的 《奥德赛 》。他从十几岁起就被这个古老的故事所吸引，六年来，他接受了翻译和复活这本书的挑战。他翻译的荷马史诗《 奥德赛 》计划于2025年春季由芝加哥大学出版社出版。

4月23日和30日，门德尔松将发表关于这首史诗的演讲。两场讲座都将在鲁宾斯坦论坛现场举行，时间为美国中部时间下午6点至7点30分。该系列的注册是免费的，并向公众开放。

自 2014 年以来，柏林家庭讲座邀请了对艺术、人文和人文社会科学做出重大贡献的演讲者。过去的演讲者包括古典学者玛丽·比尔德（Mary Beard）、政治理论家丹妮尔·艾伦（Danielle Allen）和诺贝尔奖获得者马里奥·巴尔加斯·略萨（Mario Vargas Llosa）。

此前，门德尔松在他屡获殊荣的畅销书《奥德赛：父亲、儿子和史诗》（2017 年）中探索了奥德赛的深度，这是一本关于他与已故父亲（一位科学家）在阅读史诗时环游地中海的回忆录。作为巴德学院（Bard College）的人文学科教授，他经常与学生一起思考这本书，其复杂的英雄及其无数含义。

在他的其他文学作品中，如《 狂喜与恐怖：从希腊人到权力的游戏 》（2019 年）和 《三环：流亡、叙事和命运的故事》（2020 年），他经常将经典与当代流行文化交叉授粉，以展示它们与今天的相关性。

在这篇经过编辑的问答中，门德尔松讨论了他喜欢做一系列讲座的原因，为什么他决定为主流读者写作，以及荷马的 《奥德赛 》如何成为他生活和事业的基础。

你为什么接受柏林家庭讲座的邀请？为什么多讲座形式对你有吸引力？

一系列讲座的显着之处在于，它允许演讲者在培养与听众的关系的同时发展一个主题。从这个意义上说，这就像教学：当你探索一个主题时，你可以带着观众和你一起。

在这种情况下，两个讲座是一对二的拳头。在第一部分中，我将列出一些徘徊在 《奥德赛》历史中的大问题，包括它的组成和翻译。在第二部分，我将邀请观众进入译者的实验室，向他们展示如何呈现文本中各种元素的细节过程。

是什么让你决定为主流读者写作？

我一直想成为一名作家胜过一切。当我还在普林斯顿大学读研究生时，我开始为一份校报写评论和论文，我的编辑（后来成为 我在《纽约时报》的编辑）有一天对我说：“你知道，人们会 付钱 给你做这件事。

我记得她说这句话时，我简直被吓了一跳。于是，我把一些作品寄给了几个地方，几个月后，我开始为 《国家 报》和 《乡村之声》等地方写作。

出版给了我一种其他任何东西都无法比拟的兴奋。1994年春天，当我获得学位时，我有几场常规的写作工作决定我不打算从事学术古典学家的职业，这是我最初的计划。

相反，我在毕业典礼后的第二天搬到了曼哈顿，开始以全职写作为生。

为什么荷马的 《奥德赛 》对你来说如此重要？

我强烈地感觉到我们找到了我们需要的文本，而 《奥德赛 》从青春期开始就一直伴随着我，当时一位精明的高中老师告诉我应该读它。然后，在弗吉尼亚大学读本科时，我得到了珍妮·施特劳斯·克莱（Jenny Strauss Clay）的指导，她是荷马史诗的伟大学者，这巩固了一切。在研究生院，我与另一位伟大的导师弗罗玛·蔡特林（Froma Zeitlin）一起参加了一个关于史诗的研讨会，这完全是变革性的。

然而，归根结底，吸引你阅读文本的不是你的影响——尽管它们可能很大——而是你的核心气质。《奥德赛》之所以能与我对话，是因为它全神贯注于我在自己的写作中长期关注的主题：叙事的本质及其与身份的关系。作家喜欢 《奥德赛 》，因为奥德修斯是一种你的作家：他是一个天才，擅长按摩他的叙述，以操纵人们对他的看法，从而达到他的目的。

在写完畅销书《奥德赛：一个父亲、一个儿子和一部史诗》之后，你为什么决定翻译荷马的《奥德赛》？

因为我被要求！2018年初，时任芝加哥大学出版社执行主编的苏珊·比尔斯坦（Susan Bielstein）联系我，说她喜欢我为 《奥德赛》 所做的翻译摘录，并问我是否有兴趣做一个完整的翻译。

老实说，这不是我考虑过的事情。但当她提出这个问题时，这个想法就潜入了我的脑海，我越想越感兴趣。那时，我经常写关于翻译的文章，其中一些是古典作品，我还翻译了现代希腊诗人康斯坦丁·卡瓦菲（C. P. Cavafy： Complete Poems， Alfred A. Knopf， 2009）。因此，翻译问题及其带来的挑战长期以来一直困扰着我。

你在另一次采访中评论说，荷马史诗《奥德赛》的好译者不会是荷马史诗《伊利亚特》的好译者。你为什么在译者中做出这种区分？

古典文学中有一句老话，你要么是 伊利亚特 人，要么是 奥德赛 人。除了它们共同的起源和许多相似之处之外，它们在气质上是完全不同的，并且背叛了截然不同的世界观。首先，《 伊利亚特 》最终是悲剧性的，而 《奥德赛 》最终是喜剧性的。他们 给人的感觉 也不同：风格、措辞、语气——都大不相同。我喜欢 《伊利亚特 》，并非常高兴地教它，但归根结底，我不是一个“伊利亚特 人”。

你是如何决定你在书中探讨的主题的，从基于经典到大屠杀再到文学批评的书籍，范围如此广泛？

我只是写我感兴趣的东西。我从一开始就从事着积极的评论家生涯——我发表的第一件事是1991年的书评——我从 不认为 我对书籍、电影、电视和戏剧的批评是“日常工作”或任何形式的附属品。对我来说，这是一项意义深远且富有创造力的活动。所以，我不认为我会停下来。

至于其他的书，如果我自己写一篇关于我作品的批评文章，我会说，尽管主题似乎非常多样化——我的第一本书《难以捉摸的拥抱》（1999）中的同性恋生活和家庭身份，《迷失》（2006）中的大屠杀，我在《奥德赛》中让我已故的父亲作为学生的经历 ——这三者都起到了解决我对讲故事与个人经验和真相之间关系的兴趣的工具。

在你写或翻译的书中，你有最喜欢的书吗？

呵呵——一个棘手的问题！我总是说，这就像问一个人最喜欢的孩子是谁。我总是以同样的方式回答：“当然，你对你所有的孩子的爱都是一样的，但随着年龄的增长，你会越来越善于养育孩子……”