认识“百万树皮”超凡脱俗的服装背后的设计师

它始于 2019 年，当时 Taylor Mac 和 Machine Dazzle 参加了纽约市令人失望的骄傲游行。

他们对游行寄予厚望——这次游行旨在重拾 80 年代和 90 年代城市游行的自由和美妙的精神。他们穿着 Dazzle 为这个场合设计的服装：Mac 戴着解构的亮片贝雷帽，遮住了他的整个脸，而 Dazzle 则像一个迷幻的自由女神像，上面有一面巨大的彩虹美国国旗。但游行感觉空洞而公司化，两人早早地偷偷溜走了。

“我们有很多事情要考虑，”Dazzle说。

他们去了西村附近的一家酒吧，女牛仔名人堂，在那里他们喝酒，聊天，再喝一些。

不久之后，一个想法开始形成：他们不去参加其他人制作的骄傲游行，而是创建自己的游行。一个庆祝酷儿先驱、生活和喧闹的欢乐。每个人都被邀请参加。

上周末，从2月23日至25日，他们进行了自己的骄傲游行—— 百万树皮 — 在加州大学伯克利分校的泽勒巴赫音乐厅，由 Cal Performances 呈献。

在这部由Mac和音乐家Matt Ray创作的四小时摇滚歌剧中，22名乐团成员本着酷儿偶像的精神演唱了55首原创歌曲，从玛莎·约翰逊（Marsha P. Johnson）到葛丽泰·嘉宝（Greta Garbo），每个人都穿着Dazzle创作的奢华服装。每首歌都标志着自 1970 年第一次同性恋骄傲游行以来的一年，再加上 1969 年的一首额外歌曲，那一年石墙骚乱引发了同性恋权利运动。

《百万树皮》 是在该团队表演广受欢迎的 泰勒·麦克（Taylor Mac）的《24年流行音乐史》七年后推出的。

伯克利新闻（Berkeley News） 采访了Dazzle，谈到了他在保守的美国长大，他如何在纽约市成为自己，以及为什么他对美丽不感兴趣。

伯克利新闻： 您于 1972 年出生于宾夕法尼亚州的马修·弗劳尔斯，在德克萨斯州度过了年轻的童年，然后在 1980 年代十几岁时搬到了爱达荷州的爱达荷福尔斯。当时在爱达荷福尔斯度过你的青少年时代是什么感觉？

机器炫目： 这就是我所说的黑暗岁月。爱达荷瀑布是一个如此奇怪的地方，它是如此封闭。这个城市99%是摩门教徒。它是盐湖城以外仅有的拥有摩门教寺庙的城市之一。

当然，上中学，对几乎所有人来说，这都是最糟糕的岁月，尤其是对酷儿来说。不知何故，我是不同的，其他人都知道。我非常努力地想融入其中，但就是没有办法。我实在是太不一样了。我很温柔，很有教养，很有耐心。女孩们总是说，“他不像其他男孩。

我真的长大了，在艾滋病危机最严重的时候意识到我是同性恋。那时，艾滋病和同性恋是同义词。这是一回事：如果你是同性恋，你肯定得了艾滋病。周围有太多的耻辱。我记得当我第一次亲吻某人时，我想，“哦，我的上帝。我有艾滋病。我甚至不敢去想它或采取行动。我不想这么说，但对我来说，这种耻辱一直持续到今天。

大约十年后，你从科罗拉多大学博尔德分校（University of Colorado， Boulder）毕业，获得美术学位后，你买了一张去纽约市的单程票，在那里你体验了一种你从未有过的文化。90年代这座城市的夜生活场景如何改变了你，并影响了你对艺术和服装制作的兴趣？

在我搬到纽约之前，我从未去过那里。我有从CU毕业的朋友，我和他们一起搬家。我认为这是我为自己做出的第一个决定，也可能是我为自己做出的最好的决定。我开始随心所欲地行动。

我能够去一个有很多同性恋者的地方，并对此感到舒适和快乐，并且没有过去的耻辱感。我不必再请求许可来做我自己了。这是在互联网或手机出现之前——无论你在哪里，你在哪里。它对我思考和行动以及用双手制作东西的方式产生了影响。

这是大型俱乐部的巅峰时期。我会出去，这就像一个幻想，所有这些人都穿着令人惊叹的服装自由移动。于是我开始尝试在自己的身上穿上戏服，做各种奇怪的变装。我不是想成为一个女人;我只是想变得很棒。我能买得起的那种东西都不是很好，所以我不得不做它们。我做了一些适合我自己自然身体的疯狂事情，而不是试图增强自己或成为我不是的人。我只是做一个极端的自己。

人们喜欢我为自己制作的东西，并希望我为他们制作东西。起初，是个人，然后是小团体，然后我开始做表演——滑稽戏、歌剧、戏剧、歌舞表演、变装表演——表演越来越大。

你是什么时候成为Machine Dazzle的？

当我外出时，我喜欢跳舞。我可以跳几个小时。我的朋友叫我跳舞的机器，多年来，它就变成了机器。

1996年，我的一些朋友成立了一个名为Dazzle Dancers的团体。我制作了所有的服装，过了一会儿，我开始和他们一起表演。我们都有 Dazzle 的名字。领导者是Cherry Dazzle。有 Chunky Cupcake Dazzle。眼花缭乱。我是机器眼花缭乱。我们用闪光覆盖了我们的身体，脱掉了我制作的服装。人们发疯了，他们喜欢它。

当 Dazzle Dancers 离开大楼时，我已经专业地使用这个名字多年了，所以我保留了它。

大约在 Dazzle Dancers 的时候，你遇到了 Taylor Mac，你们俩开始一起合作项目。最近，在2016年，你参与了泰勒·麦克（Taylor Mac）的《 流行音乐的24年历史》（24-Decade History of Popular Music），这是对美国历史上每个十年的歌曲的酷儿重新诠释，在24小时内表演。麦克曾说过，你和他对事物的看法相似——你们都喜欢把不一定被认为是美丽的东西变成美丽的东西。

我喜欢把丑陋的东西看作是美丽的。我对美不感兴趣。我认为美很容易实现，甚至更容易理解。我喜欢更具挑战性的事情。我喜欢怪诞。我喜欢困难的主题。我认为这就是工作所在。

我认为整个社会以一种非常不健康的方式痴迷于美丽和青春。我对弱者更感兴趣——可能是因为我从小就是弱者。我绝对是。我对现状不感兴趣。

我喜欢没有标签的生活。给某物贴上标签就是理解它，可能不止于此。人们有一种方法可以把事物分类，并在他们的大脑中组织起来，这样他们就有一种理解它的方法，而事实上，也许你永远不会真正理解它，或者你还没有走得足够远来理解它。不要忘记，事物在不断发展和变化。

自从《 24 Decade》在全球大获成功以来，已经有数百个关于你和 Mac 以及你创作的艺术作品的故事，无论是一起还是单独。我看到许多出版物将你的风格描述为“酷儿极简主义”，以及其他术语。在 《百万树皮》中，你是否觉得，在某些方面，你是在反对人们试图给你贴上的品牌或标签？

是的， Bark of Millions 正在将我们自己从中解放出来。有一首歌已经不在节目中了，但它是关于，看，不要来这里期待任何东西。带着一切离开这里。不要以为泰勒、机器和马特·雷以某种方式把自己打上了酷儿的烙印。我们就是我们自己。如果你愿意，你可以贴上标签，但我们邀请你进来。

我们不会按照你认为我们将要做的事情做事。我们将做我们想做的事，因为我们很高兴这样做。你被邀请一起参加游行，为我们的人民鼓掌，为我们的概念花车鼓掌，并与音乐一起。

在这个节目中，你是一名设计师，但你也是一个乐团成员。对你来说，与 《24年》相比，这段经历有什么不同？

在《 24 Decade》中，我扮演我自己，Machine Dazzle服装设计师，我出来，每小时在所有人面前更换泰勒。在 《百万树皮》中，我和乐队一起唱歌——大多数歌曲都是乐队歌曲——但每个人都有独唱。所以我在台上待了四个小时。我不能担心服装。在《 24 Decade》中，我总是在改变一些东西，添加一些东西，努力工作，甚至在演出期间也是如此。但这次我不能这样做。但是，当然，我将始终继续添加和更改它们

你希望人们在演出后有什么感受？你希望他们带走什么？

节目像船一样移动，像驳船一样移动。最后，希望我们已经到达了目的地，或者我们比以往任何时候都更接近目的地，通过音乐、讲故事、服装、盛会。

这就像一个反向转换疗法。如果你不是酷儿，那么当你离开时，你就会是酷儿。如果你已经是酷儿，那么当你离开时，你会更加酷儿。该节目非常有爱心和培养。这就像喂鸟一样。这就像给一棵树浇水一样。这就像喂养婴儿一样。这就是这部剧的感觉。