他记忆中的桑德海姆:天才，朋友，棋盘游戏迷

在20世纪改变了美国音乐剧的作曲家兼词曲作家斯蒂芬·桑德海姆(Stephen Sondheim)于11月26日去世，享年91岁。《Gazette》采访了约翰·魏德曼(John Weidman)，他曾与桑德海姆合作过《太平洋序曲》(Pacific序曲)、《刺客》(Assassins)和《路演》(Road Show)，谈论了他们的工作关系和几十年的友谊。为了清晰和篇幅，采访经过了编辑。

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他第一次接触桑德海姆的作品

我第一次接触史蒂夫的作品是电影版的《西区故事》(West Side Story)。我想我看过两三次。我喜欢它，但我并没有把它看作某个可能有一天会在剧院工作的人。我当时只是一个坐在观众席上的高中生，大部分时间都被[伦纳德]伯恩斯坦的音乐和[杰罗姆]罗宾斯的编舞迷住了——尽管我想我能背诵第一次走出剧院时史蒂夫写的《天啊，克鲁普克警官》的歌词。我第一次真正意识到史蒂夫与导演兼制片人哈尔·普林斯(Hal Prince)合作的非凡作品是在我看《公司》(Company)的时候，当我看《愚蠢》(Follies)的时候，我的意识更强烈了。我记得和我的女朋友一起去冬季花园剧院看《愚行》。我只是觉得他们俩在舞台上展示的东西令人震惊，而且他们的歌集也很特别。1998年，我和我的妻子莱拉，还有詹姆斯·拉潘和他的妻子莎拉，去造纸厂剧院观看《愚蠢的人》的重新上演。当我们走出剧院时，我记得拉潘笑了，转向我，说:“你知道，如果你写了这样的东西，为什么还要写其他东西呢?”所以，我认为《愚行》是我第一次真正了解史蒂夫所创造的天才。在我看来，这四首歌构成了演出结束时的滑稽部分，仍然是为音乐剧所写的最伟大的序列之一。

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在哈尔·普林斯介绍他与桑德海姆合作《太平洋序曲》时，魏德曼在耶鲁大学读法律时写了这部剧，后来这部剧演变成了音乐剧

哈尔给我打了电话，他说他的设计师鲍里斯·阿伦森(Boris Aronson)不知道如何设计我写的剧本。对哈尔来说，这意味着这部剧可能有问题，他认为它需要成为一部音乐剧。他告诉我他要把它发给史蒂夫，看看他有什么想法。我记得，史蒂夫的第一反应是:“这很有趣。我可以想象它有音乐，但对我来说它不像是音乐剧。”但是哈尔，如果没有别的，至少是坚持不懈的。他让史蒂夫相信那里有一场演出。所以，我和史蒂夫第一次面对面的相遇是在哈尔的办公室我们三个人聚在一起讨论我们将要一起做的百老汇演出。我一直生活在一条线的一边，我是斯蒂芬·桑德海姆的粉丝，突然间我跨越了这条线，现在我要成为他的合作者了。这与师徒关系无关。我们在结构上是平等的，史蒂夫的工作是写乐谱，我的工作是写书。当然，史蒂夫身后有七八场引人注目的表演，而我只是一个努力想办法不做律师的人。

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和桑德海姆合作

除此之外，史蒂夫对他感兴趣的东西都非常开放，不管它来自哪里，也不管它将走向何方。当我们在写《太平洋序曲》的时候，我记得第二幕有一个事件还没有写好。我们都认为这一幕会成为一首歌。我的想法是，我会回家写一系列的信，描述剧中一个主要角色的关键进化过程，史蒂夫会把这些信吸气，然后把它们作为一首歌呼气。结果是，我把信拿进来，史蒂夫读了，很喜欢，然后决定在信之间写这首歌。我认为这是他最伟大的歌曲之一，《圆顶礼帽》。我很高兴你们能听到我自己的声音，然后是史蒂夫自己的声音，彼此交替以达到完整的效果。一个非常令人满意的合作体验。

我很幸运能成为一个小俱乐部的一员，他们作为合作伙伴参与了史蒂夫的创作过程。他一旦我发现我们网状,这个过程经常涉及坐在周围,通常在研究他的联排别墅二楼49街,只是通过各种想法,想法让我们看到,并探索任何新的想法产生。考虑到史蒂夫的显赫地位，人们可能会认为这些对话有一种高级合伙人/初级合伙人的特质，但事实并非如此。例如，当我回想《刺客》时，我们从一个萌芽的想法开始——事实上我们甚至不确定这个想法是什么。我们每周见一次面，从各种不同的角度讨论这个想法，直到我们意识到为什么我们会对我们似乎感兴趣的东西感兴趣。这样的对话持续了好几个月，直到我们对我们想写的这部剧有了共同的想法。就在那时，史蒂夫离开去写开场曲，而我离开去写书的初稿。这些对话的质量令人振奋。每当我离开他的联排别墅，走到人行道上回家时，我的脑海里就会嗡嗡作响，回想起我们谈过的所有事情。

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关于他和桑德海姆的友谊

我们的友谊始于我们第一次为《太平洋序曲》工作时，一直持续到他去世。我们成了亲密的好朋友。我们会一起去看戏。我们会一起吃晚饭。1976年上映的《太平洋序曲》(Pacific Overtures)之后，有大约10年的时间，我真的不怎么在剧院工作。我是国家讽刺杂志早期的编辑之一，所以我做了很多讽刺杂志的工作。《动物之家》上映后，我为不同的工作室写了三四个剧本，因为我曾是《讽刺》的编辑，他们都希望闪电会出现两次。在那段时间里，尽管我们不在一起工作，史蒂夫和我还是经常聚在一起。他是表演最多的人。他有个很棒的传统叫游戏之夜。莱拉和我还有另外一对夫妇会去史蒂夫家。每个人都会喝一杯，一起吃晚餐，然后是一些充满异国情调的棋盘游戏，这是史蒂夫大量收藏的一部分，会成为当晚的娱乐活动。那些夜晚是愉快的。我想念他们。大家都知道史蒂夫聪明风趣，但作为一个朋友，他远不止于此。

“每当我离开他的联排别墅，走到人行道上回家时，我的脑海里就会嗡嗡作响，回想起我们谈过的所有事情。”

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桑德海姆的影响

你可以看看他作品的主体，看看他所涉及的各种主题，看看他作品的整体质量——无论是《同伴》中关于婚姻的内容，还是《刺客》中关于总统暗杀的内容，还是《森林深处》中关于童话人物的内容。他智慧过人，无所畏惧，我认为他开创的一个理念是，如果你有了想写的东西的想法，你就应该去写它。在我看来，他各种各样的节目反映了这一点。人们可以把这部作品描述为开创性的，因为它有点非传统。我只是认为他是一位才华横溢的艺术家，这种才华体现在他创作的作品的独特品质上。

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在桑德海姆，导师

我女儿去了纽约的亨特学院高中，有一天她回到家，问我能不能让史蒂夫去学校的戏剧俱乐部谈谈，因为他们正在拍《西区故事》。我打电话给史蒂夫，他说没问题。我们一起去了学校，原来让我女儿问我关于史蒂夫的事的人是音乐剧的导演林-马努艾尔·米兰达。我想，那是林-马努艾尔和史蒂夫第一次同时出现在同一个房间里。这不会是最后一次。

坐在那里，看着史蒂夫和孩子们互动，回答他们关于他为节目写的歌词的问题，这是一种乐趣，因为他喜欢和学生们交谈。有个朋友问我关于著名的舞蹈入门部分的事，我发现史蒂夫实际上为《西区故事》的序言写了一整套歌词。他告诉他们喷气机队有一个俱乐部，里夫这个角色有一个号角，所以他被称为里夫。他愿意与学生们接触，并与他们分享这些细节，这反映了他非常慷慨的一面。我认为他从与奥斯卡·汉默斯坦的关系中得到了很多，汉默斯坦愿意花时间分析史蒂夫的作品，和他谈论它，当他批评它时，他会坦诚。我想他真的很喜欢把这句话传下去。他经常这么做。他有一种热情、慷慨、开放的精神，我会怀念的。

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文章旨在传播新闻信息，原文请查看https://news.harvard.edu/gazette/story/2021/12/working-with-sondheim-a-warm-generous-open-spirit/