玻璃纤维网格散布着花瓣。一根镀锌的钢棒，部分被一棵树接管。一个装饰得很有趣的罐子，好像在说话。
那是因为它是。
在芝加哥大学洛根艺术中心展出的《哈罗德·门德斯:现在的岁月》里，是一个来自秘鲁莫奇山谷的奇穆人的随葬品。嗯,差不多。
这艘船是3d打印的，是哥伦布发现美洲大陆之前的原始陶器的复制品，按比例放大并镂空以容纳扬声器系统。它完好无损地安放在菲尔德博物馆(Field Museum)的温控区。令人难忘的对话，复制的古老的锅是一个迷人的艺术作品-一个令人兴奋的首次合作之间的领域和洛根中心的产品。
为什么这个领域的权威机构会更多地使用与创客空间相关的技术呢?事实证明，3D扫描在考古方面非常有帮助，为展览提供了一种平衡保护和公众访问的方式。
菲尔德博物馆管理员、芝加哥大学校友JP·布朗说:“当你每年通过画廊吸引100万人参观时，这种触摸可能会造成相当大的破坏。”“所以总的来说，我们非常不愿意让原创作品直接与公众接触。”
Brown, SM ‘ 05，曾经使用过3D扫描技术，并担任该领域人类学部门的保管员。他使用CT扫描仪扫描了从仪器到人像再到木乃伊的所有物品。这项工作使得2017年在菲尔德博物馆(Field Museum)举办的木乃伊展览成为可能，在那里，游客可以拿着从古埃及墓葬遗址挖掘出的原物的精确复制品。
不过，布朗说，洛根中心的随葬品罐标志着“这种合作首次在现场发生”。作为一名文物管理员，布朗关心的是原始物体和复制品之间的一致性。但是对于门德斯来说——他是第一代美国艺术家，出生于芝加哥，父母分别是哥伦比亚人和墨西哥人——这个原始的物体是一个灵感点。
“他会扭曲它，”布朗说。“这对他来说是一个起点，而对我来说，最初的目标是一个终点。”
门德斯的花盆形状像一块弯曲的木瓜，中间有一个喷水口，上面有一只小猴子在爬。看起来几乎像一个微笑，容器邀请观众微笑回来。
原始的壶可能在奇木人的丧葬仪式中具有仪式意义;像这样的前哥伦布时代的船被认为是埋葬的一部分，人们会把它带到来世，这种用法与门德斯的做法密切相关。
所有艺术博物馆的黄金法则仍然适用——没有触摸——但展品的意图却大不相同。罗根中心展览中心的助理策展人卡塔亚·里韦拉(Katja Rivera)说，通过对罐子的重新创作和里面扬声器的添加，门德斯“通过声音将物体与身体重新连接起来，声音一直栖息在罐子里并萦绕着它”。
里韦拉补充说，与该领域的新伙伴关系“体现了洛根中心展览的使命，支持跨学科和雄心勃勃的工作。”
作为一名艺术家，Mendez经常关注前哥伦布时代的身体和葬礼仪式，使用装置、摄影、雕塑和文本来参考地点和身份的重建。当门德斯开始他的研究时，这个领域广泛的前哥伦布时代的收藏使它成为一个自然的目的地。洛根中心将门德斯与场地连接起来，在参观博物馆的南美展区时，他在那里遇到了原始的奇穆壶。
重新制作奇木锅的过程并不是一成不变的。布朗说，利用CT扫描、摄影测量或两者结合的方法，多步骤复制过程可以处理从“指甲大小到大象大小”的物体。但奇木锅的亮黑色特别具有挑战性，他补充说:“你可以扫描3D的东西，但这并不意味着你可以下载和3D打印它。”
尽管困难重重，这次成功合作的证据仍然陈列在洛根中心画廊，展览将持续到3月8日。
“如果你在项目一开始就问我，我会说这是非常困难的，甚至是不可能的，”布朗说。“但事实上，它最终变得极其困难。”
-这个故事的一个版本最初发表在UChicago艺术博客上。