场景，来自玛丽·齐默尔曼导演的《尤丽黛丝》，服装设计由安娜·库兹曼尼奇完成。获奖的服装设计师Ana Kuzmanic，传播学院的副教授，提供了一个关于世界首演歌剧创作过程的见解。
几个世纪以来，俄耳甫斯和欧里狄刻的神话激发了艺术家们的想象力，由作曲家克劳迪奥·蒙特威尔第、电影制作人让·科克托、剧作家田纳西·威廉姆斯、编舞家皮纳·鲍什和图形小说家尼尔·盖曼等人改编的著名作品层出层出。
安娜Kuzmanic
最近一次备受瞩目的改编是在2月1日至23日举行的《尤丽黛丝》(Eurydice)全球首演，该剧改编自莎拉•鲁尔(Sarah Ruhl) 2003年的戏剧，由马修•奥库因(Matthew Aucoin)作曲。该剧由传媒学院教授玛丽·齐默尔曼执导，服装由西北戏剧学院库兹曼尼奇(MFA ‘ 04)和校友、前学院丹尼尔·奥斯特灵(MFA ‘ 96)设计。
神话的标准讲述集中在音乐的力量和局限性。俄耳甫斯是一个拥有强大音乐天赋的半神，他的竖琴演奏让伊阿宋和阿尔戈诸英雄安全通过塞壬。当俄耳甫斯的新娘欧律狄刻在他们的婚礼上死去时，他前往阴间，用歌声说服冥王哈迪斯将欧律狄刻放回人间。但俄耳甫斯未能遵循哈迪斯的条件，当他们离开时，不向后看，导致欧律狄刻再次死亡，并返回阴间永恒。
齐默尔曼是贾哈利斯家族基金会(Jaharis Family Foundation)的表演研究主席，她对神话并不陌生，曾因对奥维德的《变形记》(Metamorphoses)的水上改编而获得托尼奖(Tony Award)。与歌剧合作的奥金也深谙这个神话。他之前的作曲作品包括《俄耳甫斯的时刻》，这是一部关注俄耳甫斯黑暗时刻的康塔塔，然后再回头看。
鲁尔的改编集中于欧律狄刻的观点，并在故事中加入了欧律狄刻已经去世的父亲的角色。当逝者进入冥界时，他们必须穿过遗忘之水，但欧律狄刻的父亲不知何故保留了他的记忆。当他的女儿下地狱时，不幸的是，她把他当成了一个行李员。鲁尔挖掘神话的主题是家庭关系和失去与回忆的经历。
齐默尔曼找到西北大学的同行库兹曼尼奇和奥斯特林，通过服装和布景设计创造了“欧瑞狄斯”的世界。
Kuzmanic在西北大学的独家问答中揭开了“欧律狄刻”的创作过程:
你的服装设计理念是什么?
与玛丽(齐默尔曼饰)共事时，我知道她的审美观会将神话与当代的参考融合在一起。在我们早期的讨论中，我们谈到了爱情，人们坠入爱河并结婚，这是多么的普遍，所以我们希望欧律狄刻的婚纱的轮廓是传统的——几乎是原型。我们还谈到了悲伤作为一种人类体验，每个人都以一种独特的方式体验着。随着时间的流逝，我们想要展示地狱对欧律狄刻可见的影响。她的衣服不断变化，吸收黑暗的黑社会在一种独特的方式欧律狄刻和她的悲伤。
在莎拉·鲁尔的舞台指示中，在剧本中，这表明服装是20世纪50年代的风格。为了突出俄耳甫斯和欧律狄刻神话的希腊起源，我把古希腊艺术品的图案拼贴到20世纪50年代的灵感服装上。就这样，我们这个史诗和神话与现代生活共存的世界诞生了。
是什么启发了安德伍德的石头?
这些石头俯视死者，在哈迪斯的队伍中占有更高的地位，所以它们的轮廓跨越了几个世纪，反映了宫廷贵族的服装。我被这些石头的个性逗乐了，这些个性中既有恶意的一面，也有幽默的一面。每块石头都有独特的个性，我希望服装能反映这一点。小石头上到处都是小石子，因为它们的大小通常很小。相反，大石头的头饰像一个高高的悬崖，以强调她的宏伟。
设计过程中最棘手的问题是什么?
在歌剧中，歌手的流动性是非常重要的。哈迪斯的性格是一个巨大的工程挑战，因为他戴上一个超大的尾巴和走高跷。由马特·奥库因创作的这首曲子很不寻常，它强调了哈迪斯想要表现出人性的愿望。我的任务之一是给他的角色分配一种独特的颜色。地狱吞噬着生命，所以酸性的绿色似乎是合适的。这是一个简单的选择，但对于一个设计师来说，通向这些简单选择的道路通常是相当复杂的，涉及到多个系列的草图、图纸和绘画作品。
为什么艺术家们对欧律狄刻和俄耳甫斯这样的神话如此着迷?
我认为，我们之所以不断回顾那些古老的神话和传说，是因为这些主题是普遍的。俄耳甫斯和欧律狄刻的神话可能起源于古希腊，但为爱而战和失去爱人的主题是永恒的，超越了国界、语言和文化。
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