凯尔·马森的研究重点:将早期歌剧带入生活

凯尔·马森(Kyle Masson)戴着乳胶手套，在威尼斯的奥加·利瓦伊基金会(Fondazione Ugo e Olga Levi)，他小心翼翼地翻着书页，检查着一份300年前的歌剧手稿乐谱上的批注。

马森是一名音乐专业的研究生，他去意大利看了安东尼奥·塞蒂(Antonio Cesti)的这首曲子，这是《阿吉亚》仅存的四份手稿之一，其中有一份独特的序曲，还没有得到该领域学者的关注。通过他的论文，马森希望丰富对Cesti和他的音乐取得成功的背景的理解，并将Cesti和他的音乐纳入17世纪对歌剧更广泛的批判性讨论。

马森说:“毫不夸张地说，威尼斯是公共歌剧的诞生地，正如我们今天所理解的那样，歌剧始于1637年。”“这一分数可能源于1660年代或17世纪70年代初的一场演出，当时Cesti的音乐被成功地重新引入威尼斯，但也被大幅修改，以适应威尼斯人的口味。”

马森说:“一旦你开始唱这个时代的音乐，开始运用修辞、诗歌和抒情，它就真的开始活跃起来。”

马森说，温蒂·海勒(Wendy Heller)是普林斯顿大学音乐系的系主任，也是舍德大学音乐史教授，在安排他访问利瓦伊基金会的过程中发挥了重要作用。他还通过美国音乐学协会(American Musicological Society)、该大学的欧洲文化研究项目和普林斯顿国际与地区研究所(Princeton Institute for International and Regional Studies)在奥地利进行了关于Cesti的研究。

他说:“能够学习，运用学术知识，运用这些分析技巧，把这些话带回来，这对我来说是一件令人着迷的事情，我发现这是非常值得的。”