明年，加州大学洛杉矶分校戏剧、电影和电视学院剧本写作助理教授西尔万·奥斯瓦尔德(Sylvan Oswald)将着手一个项目，为弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia Woolf) 1928年的畅销小说《奥兰多:传记》(Orlando: a传)中的事件提供新的线索。在《奥兰多》中，一个年轻的英国贵族神秘地变成了一个女人，活了300多年，还有一个好处就是身体不会变老。这是一个很受性别和跨性别研究学者欢迎的故事。然而，它并没有以一种深刻的方式来解决跨性别者的问题。奥斯瓦德认为，把这个故事作为一个出发点来做这件事是有好处的。
他的项目可能采用一系列文本的形式，将由著名的古根海姆基金会资助，由约翰·西蒙·古根海姆纪念基金会赞助。今年4月，奥斯瓦尔德是加州大学洛杉矶分校(UCLA)获得该奖项的四名教授之一。该奖项基于先前的成就和非凡的承诺，授予了广泛的学者、作家和艺术家。
他对伍尔夫作品的兴趣来自于他与小说的关系。
“当我第一次读《奥兰多》时，我在寻找一个跨性别英雄，”40岁的奥斯瓦德说:“但因为那天是‘作家的节日’，伍尔夫说这是“一个笑话……在性别的变化上没有任何挣扎。被《奥兰多》吸引的部分原因因为我的项目是想回去，解开我对这本书的最初反应。如果更多的人意识到去思考跨性别体验会是什么样子?”
作为一名跨学科艺术家，奥斯瓦德的作品围绕戏剧、文本、出版物和视频展开，探索身份认同的构建方式。在加州大学洛杉矶分校戏剧影视学院，他开设了两门课程，为学生们带来了当代表演实践和理论。他的作品不一定来自情节，而是来自意象和语言。
“很多时候，我会对一幅画、一张照片或一条我听到的信息感兴趣，比如一个脚注，”他说。“它从来不是头条;它总是一些模糊的，丢失的东西，我甚至不知道我有或一些已经被遗忘的花边新闻;然后我调查了一下。
“我的朋友，也是剧作家的MJ Kaufman，谈到语言的重要性，”他补充道，“这就像思考粘土一样思考语言，而不仅仅是信息，思考它的声音、形状或速度;元音、辅音和韵脚。”
奥斯瓦德的新书《狂风》与平面设计师杰西卡·弗莱施曼(Jessica Fleischmann)合作创作的这款游戏就是一个例子。“没有,高Winds”是X artist ‘ s图书出版社，一个独立出版前卫和跨学科艺术家作品的出版社。这是一本艺术家的书，从定义上讲，它是一部以大部头形式出现的艺术作品。以“联想的，椭圆形的风格”表达，“没有,高Winds”讲述了主人公的旅程，一个患有失眠症的跨性别男子，进行了一次“幻觉之旅”找到他疏远的同父异母兄弟。
“西尔万的作品总是引人注目的和前瞻性的思考，”戏剧教授多米尼克•泰勒表示。“《;高Winds’最能说明问题的是作为性能对象本身，但他更进一步，将其用作性能文本。考虑到这种复杂性是非同寻常的。想象一下亚历山大·考尔德(Alexander Calder)设计的一款手机，我将把性能的对象配对为“强风”，然后考虑将该对象重新创建为一个人的性能。这是意义深远的。”
有时候，一个标题很快就会出现在奥斯瓦德的脑海里，然后写作的过程就是探索一个“神奇的短语”。“没有,这是什么?如果是角色的名字，这是谁?这个人的要素是什么?”他说。“我花了很多时间用这种方法制作材料。”
奥斯瓦德经常在他的工作中借鉴个人经验。他喜欢让观众弄明白什么是从现实生活中提取的，什么是虚构的。“我经常是个忏悔的作家，”他说。“作为一名艺术家，我愿意暂时不去怀疑人们是否把(一个项目)看作是关于我的真实信息。实际上，我对模糊这条界线很感兴趣……在我的一些项目中，我的网络系列“outtake”，特别是，(观众可能会说)‘这是真的吗?这难道不是真的吗?’”
《飓风营救》第二季被描述为“一个低保真模拟文档半即兴网络系列探索跨性别身份，”开始于6月9日周日，在开放电视平台上。
奥斯瓦德13岁开始写剧本，15岁开始导演。在哥伦比亚大学巴纳德学院(Barnard College)读本科时，他专注于这两种追求。然而，剧本创作占了上风，当他在布朗大学(Brown University)获得剧本创作硕士学位时，他发现自己的导演知识影响了写作。
“我真的很高兴我学会了导演，”他说。“那次训练让我对剧本写作有了不同的看法。这真的让我想到了一个节目的全部内容;了解舞台，了解技术。”
奥斯瓦德说，古根海姆博物馆通常被认为是一个职业生涯中期的奖项他处在人生的这个阶段需要一些时间去适应。
“这是一种心理上的转变，让你认为自己正从职业生涯的起步阶段走向职业生涯的中期，”他说。“我生命中的大部分时间都是早熟的，我不能再这样了，这很奇怪。”
即便如此，这也是对他职业生涯的肯定。
“这是对我迄今为止所做工作的一次有意义的肯定，”他说。“就好像这个领域的成员在说，‘不，不，让我们再看一眼这里。现在不是这个人去看日落的时候。”
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