布朗大学毕业论文展探讨仪式，渔业的衰败

在利斯特艺术大楼展出的“礼仪”反映了奇弗斯如何平衡他作为视觉艺术家、商业渔民、有抱负的外科医生和战地记者的儿子的身份。

Chivers 就读于布朗大学的自由医学教育计划 （PLME），这是一个为期八年的课程，使学生能够将布朗大学的本科和医学院教育结合起来。他将于5月获得视觉艺术学士学位。然后，他计划利用间隔年时间在罗德岛州朱迪思角附近经营一个小型牡蛎养殖场，然后返回普罗维登斯，开始在沃伦阿尔珀特医学院学习。

对一些人来说，他的追求似乎导致了三条截然不同的职业道路。对Chivers来说，它们是他日常生活中不可分割的一部分，有时甚至是和谐的。

在《礼仪》中，奇弗斯通过参与商业捕鱼业的视角，突出了他混乱的、看似截然的、最终是仪式性的日常生活——在过度捕捞和气候变化的影响导致急剧下降的情况下——作为一个深切关心他收获的生物的人。

这是关于奇迹，它是多么不可思议，它是多么可怕，“他说。“这是关于这种非常强烈的悲伤、内疚和失落之间的紧张关系——以及这种庆祝、崇拜和欣赏。”

Chivers 从小就以这样或那样的方式钓鱼——他给布朗写了一篇关于成为一名商业骗子的入学论文——但直到他在布朗的第一天前的几个月里，他才完全投入到这个行业，当时他在一艘近海龙虾船上演出，后来， 鱿鱼船。

长期以来，科学也一直是人们的兴趣所在。

“在高中时，我是一个铁杆的STEM孩子，真的很想学药，”Chivers说。“然后我到了布朗大学，有了开放课程和PLME项目，我基本上就像，’哦，我的上帝，我有一张金票，可以探索艺术形式、社会和生态意义，同时仍然准备为医疗领域的弱势群体服务。

除了他知道自己想参加的科学课外，奇弗斯还进行了实验，跟随他的一个朋友进入了入门级的视觉艺术课。他非常喜欢它，于是在接下来的一个学期里又报名了一门雕塑课程，这次是一门雕塑课程，由视觉艺术兼职讲师、工作室和展览经理丹尼尔·斯图帕尔（Daniel Stupar）领导。

这对奇弗斯来说是一个转折点，他发现一生的双手工作非常适合雕塑艺术。此外，他还有丰富的灵感和素材：鱼。

“鱼生活在中等[水]中 – 它们不像我们一样受到重力的限制，”Chivers说。“他们发展出这些惊人的骨骼，然后成为这些疯狂的叙事对象，它介于过去和将来之间。”

Chivers 开始创作复杂、精致的鱼骨雕塑，这些雕塑构成了他作品集的基础。

但三年后，在他的毕业论文展上，奇弗斯想摆脱他的标志性雕塑，创作出一系列捕捉工业捕鱼及其相关衰败的超现实体验的作品。除了展览的雕塑作品和显微镜摄影外，奇弗斯还使用了他在海上拍摄的照片的分层图像转移技术，尝试了形式和颜色，以创作出故意迷失方向的作品。

“我对待《礼仪》就像对待海上鱿鱼之旅一样，”奇弗斯说，他估计自己在工作室里花了大约118个小时来准备展览，这还不包括实际制作作品的500个小时。“这几乎与海上的时间表直接平行，在那里你只是不断地工作。它让我处于这种状态，我有点回到了那里。

当他在那里时——离岸 100 英里，有时一次一连一周，只有船员和海洋生物陪伴——就像他完全在别的地方一样。

“很多时候，地平线上唯一的东西是蓝色的，”奇弗斯说。“我认为这是最后的荒野，去那里看到它真的非常非常特别。这是我余生要背负的东西。这就是我很多艺术作品的来源——那些意象和我进入这个看不见的世界的途径。

奇弗斯进入通常看不见的混乱世界始于他早年，当时他的家人住在俄罗斯，他的父亲报道了第二次车臣战争。

2008年，他的家人搬到了罗德岛州南部，在那里他们开始宅基地和饲养家禽。也是在那时，奇弗斯的父亲买了他的第一艘渔船。这对父子二人从 Chivers 3 岁起就开始一起钓鱼，很快就成为治愈和回家的更大象征。

“’礼仪’是关于仪式的——这个行业的仪式，也是我自己家庭的仪式，当我父亲从冲突中回家时，他会带我去我们的小中控台上，”奇弗斯说。“这对我来说是多么重要——它融合了这种理解和抵制暴力的愿望，以及这种对捕鱼作为社区和纽带的强烈热爱。这是他每次回家时我们都会做的事情。

他们在海上的谈话也帮助奇弗斯更加专注于医学：他希望从事创伤手术，并认为这与他在艺术工作室的工作不是对比，而是补充。

“你正在治愈人们，为他们修复他们的身体，改善他们的生活并减轻痛苦，”他说。“这是雕塑的最高形式。”