南非艺术家威廉·肯特里奇（William Kentridge）和合作者在布朗大学分享创新的艺术创作方法

普罗维登斯，罗德岛[布朗大学] – 有一句非洲谚语是这样说的：“当好医生不能治愈你时，请找到不太好的医生，”南非艺术家威廉·肯特里奇（William Kentridge）解释说。

肯特里奇将这种精神应用于约翰内斯堡的艺术组织“不太好的想法中心”的艺术创作，该组织是他与艺术家布朗温·蕾丝（Bronwyn Lace）于2016年共同创立的，作为实验性、合作性和跨学科表演项目的孵化器。

作为布朗艺术学院 IGNITE 系列的一部分，该中心的艺术家将在布朗大学驻留至 6 月中旬——该系列是一系列创意表演、访问世界级艺术家和活动，去年 10 月随着该大学新林德曼表演艺术中心的开幕而启动，并将持续到 2024 年底。

肯特里奇说：“通过这次驻留，我们有兴趣看看我们的工作方式——对排练过程中出现的东西持开放态度等——是否比约翰内斯堡更能引起共鸣。“因此，与布朗大学等外部机构的联系对我们来说很重要。

2月中旬，在布朗新建的林德曼表演艺术中心（Lindemann Performing Arts Center）上演了根据喀麦隆外交官费迪南德·奥约诺（Ferdinand Oyono）1956年小说改编的《Houseboy》的戏剧表演，拉开了多部分驻留的序幕。随后是为期两周的系列研讨会，重点关注一种名为“佩珀的幽灵”的戏剧幻觉技术，该技术涉及使用镜子将反射到舞台上的图像投影以产生幽灵效果。

在两周的时间里，隶属于布朗大学、罗德岛设计学院和当地艺术组织的艺术家与蕾丝和 10 位南非驻地艺术家合作，创作了一系列简短的戏剧表演，这些表演融合了 Pepper 的幽灵技术并探索了与记忆相关的主题。许多演讲也与殖民主义有关，这是肯特里奇和该中心工作的持续重点。

蕾丝说，目标是让几位参与的艺术家最终将他们的作品发展成更长的作品。

“它们就像小提案，”蕾丝说。“尽管它们是非常小的片段，但我们给予它们一定程度的生产关怀和爱，这在创作过程的这个阶段是不寻常的。”

艺术家们将来自不同来源的档案材料——包括维也纳自然历史博物馆、BBC电视镜头和个人壁橱——融入到他们的表演中。

“通过Pepper的幽灵技术，档案材料在某种程度上被去对象化，并以与表演者或表演者非常真实的物理关系带入当下，”蕾丝说。