奥塞奇国公民讨论“花月杀手”

在本周访问达特茅斯期间，奥塞奇民族的公民表示，导演马丁·斯科塞斯齐心协力将奥塞奇文化知识融入 《花月杀手》中。

这部广受好评的电影讲述了所谓的“恐怖统治”的令人心碎的故事，这是 1920 年代俄克拉荷马州奥塞奇保留地发生的一系列谋杀案。

在保留地发现石油后，奥塞奇人成为世界上最富有的人之一，并因其在矿产中的份额而成为目标，在许多情况下，被任命管理奥塞奇“病房”资金的腐败监护人或因贪婪而嫁入部落的白人配偶。

周二在亚瑟·欧文能源与社会研究所举行的小组讨论会上，几位参与这部电影的奥塞奇领导人和艺术家齐聚一堂，这部电影改编自大卫·格兰恩（David Grann）获奖的同名非小说类书籍。与会者讨论了斯科塞斯与部落的合作，它如何塑造 了杀手，以及这部电影的潜在文化影响。

该活动也进行了现场直播，由霍普金斯艺术中心与电影的 Hop 放映一起制作。这是为期三天的驻留计划的一部分，其中包括课堂参观、在劳纳特藏图书馆观看与奥塞奇国家相关的材料、与学生团体讨论采掘业以及与总统 Sian Leah Beilock 的会面，并与达特茅斯学院的马丁·路德·金庆祝活动一起进行。

主持人贾米·鲍威尔（Jami Powell）是胡德艺术博物馆（Hood Museum of Art）策展事务副主任兼土著艺术策展人，他首先询问了斯科塞斯与奥塞奇民族公民之间合作的起源。

这部电影的演员兼顾问Yancey Red Corn说，当Osage Nation酋长Geoffrey Standing Bear听说这个项目时，他会见了导演，询问在电影中将如何对待和认可Osage。

不久之后，灰马的奥塞奇社区邀请斯科塞斯和他的船员分享一顿传统晚餐，社区成员讲述了他们对谋杀案的了解。

斯科塞斯“听了他们每个人的话，没有打断，”扮演亚瑟·邦尼卡斯尔（Arthur Bonnicastle）的扬西·红玉米（Yancey Red Corn）说，亚瑟·邦尼卡斯尔（Arthur Bonnicastle）是1920年至1922年奥塞奇民族的主要酋长。之后，斯科塞斯“意识到他需要在电影中加入更多的奥塞奇和他们的全部内容。

胡德艺术博物馆（Hood Museum of Art）策展事务副主任兼土著艺术策展人杰米·鲍威尔（Jami Powell）周二在霍普金斯艺术中心（Hopkins Center for the Arts）举办的小组讨论会上致开幕词。（摄影：Rob Strong ’04）

鲍威尔是奥塞奇民族的公民，他随后询问了听证会和斯科塞斯对长辈的尊重如何缓解了社区对该项目的一些担忧。

这部电影的文化顾问玛拉·雷德科恩-米勒（Marla Redcorn-Miller ’89）指出了剧本的“关键”变化。莱昂纳多·迪卡普里奥没有按照原计划扮演调查谋杀案的联邦调查局特工，而是饰演欧内斯特·伯克哈特，他是富有的奥塞奇女人莫莉·凯尔的丈夫。

雷德科恩-米勒说，这让焦点放在了这对夫妇的复杂关系上，并将 《杀手 》更多地转向了奥塞奇的视角。将故事建立在一个特定的奥塞奇家族中，“有助于使它成为一部’白人救世主’电影的可能性降低。

在电影艺术部门工作的TJ Redcorn指出，《 杀手》 是在俄克拉荷马州拍摄的，并表示电影制片人的广泛研究和努力将奥塞奇纳入电影是其真实性的关键。

“他们不必来俄克拉荷马州。他们本可以撤下关于奥塞奇的每篇在线文章和文献，但不，他们真的想让具有文化知识的社区成员参与进来，“TJ Redcorn 说。

除了格兰恩讲述联邦调查局诞生故事的书外，这部电影还借鉴了查尔斯·雷德科恩 2005 年的小说 《二月的烟斗》。

查尔斯·红玉米（Charles Red Corn）于2017年去世，是第一位达特茅斯部落学者，也是Yancey Red Corn和Moira RedCorn ’88的父亲。

这部小说描绘了 1920 年代奥塞奇的生活，提供了色彩和“对我们作为一个民族的理解”，出现在电影中的莫伊拉·雷德科恩说。

从左至右，Jami Powell 和 TJ Redcorn 在欧文研究所的小组讨论中聆听艺术家 Yatika Starr Fields 的演讲。（摄影：Rob Strong ’04）

艺术家亚蒂卡·斯塔尔·菲尔兹（Yatika Starr Fields）是奥塞奇人、切诺基人和克里克人，他说这部电影向广大公众开启了一场关于谋杀案的重要对话。

“现在发生的事情就像我们今天所做的那样，”菲尔兹说，他的画作《白水牛小牛女人》目前正在胡德艺术博物馆展出。这些讨论包括使用艺术模式和社区更深入地探索发生的事情，“以及我们如何从那里走到今天的位置。

讨论结束后的问答包括一个问题，即拥有一位白人导演是否是“好莱坞的必要邪恶”，以便在银幕上获得代表性不足的声音和观点。

Yancey Red Corn指出，这部电影的2亿美元预算使其能够在国际上放映，并且触动了许多其他国家的人们的心。

鲍威尔说，她认为斯科塞斯讲述这个故事“的可能性远远多于局限性”，一本书、一部电影或艺术展“无法讲述这些故事中的任何一个”。

“我们需要多个故事，”她说。“我认为这也为以不同的方式讲述这个故事提供了机会，从奥塞奇的角度出发。

24岁的凯特琳·安德森（Kaitlyn Anderson）是一名人类学专业的学生，她说，这次讨论反映了小组成员作为一个社区的亲密程度，以及他们对电影和奥塞奇传统的共同知识。

“你真的感觉到这是一群朋友在谈论事情，”安德森说，他是胡德博物馆的康罗伊实习生，正在攻读艺术史、美洲原住民和原住民研究的未成年人。“这让谈话变得很舒服，尽管我们讨论的话题并不那么轻松。”

Hop Film 项目经理 Johanna Evans ’10 帮助协调了 Osage 艺术家的校园访问。（摄影：Rob Strong ’04）

Hop Film 项目经理 Johanna Evans ’10 帮助领导了将奥塞奇公民带到达特茅斯的校园联盟，他后来表示，倾听他们的声音很重要。

“电影本质上是一种协作媒介，Hop 渴望庆祝 Osage Nation 如何将其提升到一个新的水平。《 花月杀手》中奥塞奇文化的真实表现，通过我们客人的参与成为可能，对于观众在这个真实故事中找到更深层次的真相至关重要，“埃文斯说。

小组讨论和驻留由丹·伯恩斯坦（Dan Bernstein）87年和克莱尔·福斯特（Claire Foerster），总统办公室，霍普金斯艺术中心，胡德艺术博物馆，教务长办公室，美洲原住民和土著研究系，欧文能源与社会研究所，达特茅斯图书馆和达特茅斯之家社区赞助。