微量元素

墨西哥城,2007。

这就是Ruth heller – tinoco第一次看到实验剧团La Maquina de Teatro演出的地方和时间。她仍然清楚地记得这幅作品，它是该乐队的《特里特里亚·墨西卡娜》(特里特里亚·墨西卡娜)的一部分，从舞台、布景设计和灯光，到演员的动作和演讲，都有详细的描述。

“这幅作品结合了如此多的线索、痕迹和历史层次，跨越并结合了从15世纪至今的故事，探索了权力、生态、归属、身份和记忆等问题，”研究表演和戏剧的学者赫利尔-蒂诺科(heller – tinoco)现在回忆道。“它在情感上很强大，非常感人和幽默，具有高度颠覆性和复杂性。我完全被这部戏剧作品的非凡复杂性、技巧和令人兴奋的趣味性所吸引和震惊。我当时就知道，我想写关于这家公司的文章，并与广大国际读者分享他们的作品。”

这正是加州大学圣巴巴拉分校音乐、戏剧和舞蹈教授heller – tinoco现在所做的。在她的著作《重写本的身体:墨西哥的后记忆剧场实验》(intelligence Books，芝加哥大学出版社，2019)中，她对La Maquina de Teatro进行了深入研究，记录并分析了该公司最近的四个项目。这本书还包括150多张他们作品的照片。

“多年来，朱莉安娜·费斯勒(Juliana Faesler)和克拉丽莎·马雷洛斯(Clarissa Malheiros)创作、指导和推动了多种多样的表演项目，所有这些项目都具有挑衅性的趣味性和深刻的政治性，”赫利尔-蒂诺科(heller – tinoco)谈到拉马奎纳的创始人时说。“他们的公司是墨西哥乃至全球最具刺激性、最重要的业绩公司之一。朱莉安娜(Juliana)和克拉丽莎(Clarissa)的专注工作，是一个极好的例子，展示了如何用高水平的专业知识，结合毅力和冒险精神，创建协作项目。”

重写本用于描述许多领域的可见痕迹、遗迹和事件序列，无论是考古学家发现的几代景观变化，还是行星天文学家研究的古代“鬼坑”。在西班牙语中，重写本通常被描述为保存了以前作品的足迹——《前斯克里图拉自然资源保护》(conserva huellas de otra escritura previous)。

借用已故伟大作家托妮·莫里森(Toni Morrison)所称的“记忆”，赫利尔·蒂诺科(heller – tinoco)发展了她对重写本形体的概念，并将其应用于表演中的形体。

她解释说:“因此，重写本包含并执行了以前的故事和历史的痕迹，不是按时间顺序，而是同时进行的。”“活着的身体是一个仓库和储存库，是档案身体和档案身体的一种形式。在拉·马奎纳的现场戏剧作品中，重写本的躯体同时在表演过去的历史和现在的重复:它们在表演记忆。”

Hellier-Tinoco本人是一名表演艺术家和创意艺术家，她运用实践即研究的方法作为本书的一个元素，创作并表演了她自己的戏剧作品，“pre/now/post: una特里特里亚”，作为探索拉·马奎娜的“特里特里亚墨西哥”的一种方式。

通过对拉·马奎纳的关注，heller – tinoco在她的书中还呼吁人们关注她所描述的“深刻而令人振奋”的表演，以及墨西哥各地发生的戏剧。

“在过去的三十年里，我一直积极参与实验表演艺术和戏剧，在三个国家(英国、墨西哥和美国)从事三种职业(艺术家、教师和学者),”她说。“在美国和欧洲，我经常被墨西哥的表演和戏剧(以及音乐)通过一些老套的形式被看待的方式所困扰。然而，墨西哥是世界上最多元化的国家之一，在参与、政治抵制、鼓舞人心和具有挑战性的风景艺术方面，有着过多的表演、剧院和舞蹈。

”所以,在一段时间内的高度紧张和修辞在全球流行的关系,与造壁和战争敌对的立场,“Hellier-Tinoco补充说,“我提供这本书深刻有趣的,协作和挑衅性能La de这个变化的过程(和克拉丽莎的工作和朱莉安娜)与这些divisionary位置。”