在不到三年的时间里，世界将迎来包豪斯学派成立100周年。包豪斯学派是德国魏玛共和国时期(1919年至1933年)活跃的颇具影响力的现代主义艺术和设计学派。哈佛艺术博物馆也不例外，计划在2019年举办一场特别展览，聚焦包豪斯和哈佛之间的联系。然而，展览的一些基础工作已经在网上找到了一个位置。
博物馆网站上的数字资源提供了大量与鲍豪斯有关的资料、研究和其他信息。由布施-赖辛格博物馆(Busch-Reisinger Museum)斯特凡·恩格尔霍恩(Stefan Engelhorn)策展研究员罗伯特·维森伯格(Robert Wiesenberger)构思并编辑的包豪斯特别收藏，让用户可以查阅博物馆藏品和档案中3.2万多件与包豪斯有关的物品的记录。这些包括照片、纺织品、绘画和期刊。该网站面向学生、学者和公众，展示了该收藏的广度和强度，并支持包豪斯学院的奖学金。
包豪斯建筑事务所由建筑师沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)创立，作为设计新世界的乌托邦项目的一部分，它促进了跨创意学科的合作。一些重要的现代主义者，如约瑟夫和安妮·阿尔伯斯、里昂内尔·费宁格、瓦西里·康定斯基、保罗·克利和奥斯卡·施莱默，在学校的各种讲习班授课，通过拥抱新技术、新材料和新媒体，以及制定国际化的公共生活方式，来重新调整高低层次。虽然这所学校只存在了14年，但它的影响是深远的，甚至延伸到我们今天的教学、学习和生活方式。
大量包豪斯建筑材料存放在哈佛并非巧合。维森伯格说:“在包豪斯学院在欧洲短暂存在期间和之后，哈佛都是接待、记录和传播包豪斯思想的重要场所。”“这是通过学生、博物馆馆长和移民教师的努力实现的。”
这所大学是美国第一个举办包豪斯展览的地方，1930年由哈佛大学的本科生组织。格罗皮乌斯本人从1937年到1952年担任设计研究生院建筑系的系主任，并把包豪斯学院的学生变成了大师马塞尔·布鲁尔(Marcel Breuer)。格罗皮乌斯把包豪斯的教学法——以及实践者——引入哈佛，塑造了新一代的建筑现代派，比如贝聿铭和菲利普·约翰逊。这种教育遗产也为卡彭特视觉艺术中心的成立提供了依据，在那里，艺术的实践和理论研究受到鼓励。
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格罗皮乌斯在1950年开办了他的研究生中心，在校园里留下了自己的印记。该中心是一个由宿舍和公共建筑组成的现代主义综合体，以他的一些现代主义盟友和前包豪斯同事的艺术为特色，其中包括汉斯·阿普(Hans Arp)、阿尔伯塞斯夫妇(Alberses)和赫伯特·拜尔(Herbert Bayer)。
格罗皮乌斯和当时的日耳曼博物馆(现在的布希-赖辛格博物馆)馆长查尔斯·库恩(Charles Kuhn)合作创建了哈佛大学的包豪斯研究收藏(Bauhaus study collection)或包豪斯档案馆(Bauhaus archive)。二战后，德国既没有意愿也没有资源来保护包豪斯建筑。然而，日耳曼博物馆觉得有义务这么做。格罗皮乌斯向他在包豪斯的熟人索要礼物，数百件艺术品被送到他的收藏中。信件、学生笔记和其他临时文件被添加到档案中。
包豪斯展览明信片第19号，由Kurt Schmidt设计，1923年。图片:哈佛艺术博物馆，©哈佛学院院长和研究员“这是一种神奇的材料，”维森伯格说，“但没有足够多的人知道它在这里，或者知道如何看待它。”
哈佛艺术博物馆的数字包豪斯特别收藏旨在扩大人们对包豪斯及其来世在美国的认识，尤其是在哈佛。它展示了哈佛大学鲍豪斯相关资产的历史和年表，并使人们更容易获得所有这些物品的虚拟副本。菜单栏允许用户浏览特定于包豪斯风格的主题，比如“哈佛的包豪斯风格”、“教育学”和“排版”。包豪斯艺术家，以及那些艺术家的学生(在某些情况下，甚至学生的学生)，都是可以搜索的，同样可以搜索的还有时间、技术等等。
该资源还包括在Busch-Reisinger/日耳曼博物馆举办的所有包豪斯展览的历史，广泛的参考书目，以及波士顿及周边与包豪斯有关的地点的带注释的谷歌地图。这些资源可以为未来包豪斯的研究提供燃料，并促进与藏品的新接触，尤其是通过博物馆的艺术研究中心。
随着哈佛艺术博物馆为2019年包豪斯展览和相关百年纪念活动做准备，希望这个特别的收藏品能服务于更多的观众。
维森伯格说:“我们希望这能吸引所有层次的人。“如果你从未听说过包豪斯，你可以使用它。如果你正在写关于包豪斯建筑的论文，你将有希望找到新的和丰富的材料。一百年后的今天，包豪斯建筑的重要性依然没有减弱。”
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