伦敦的地下剧院场景在新的东北测绘项目中占据中心位置

伦敦——1749年1月的一个晚上，一群伦敦人在皇家干草市场剧院（Theatre Royal Haymarket）就座，观看一些真正非凡的表演。

那天晚上，一个男人被安排上台，还有一个空酒瓶。根据广告，他会把整个身体压缩到瓶子里，一旦进入瓶子，就开始唱歌。

当然，这并没有发生。虽然蒙塔古公爵误导伦敦的剧院观众很有趣，但他们并不同意。一旦观众意识到他们被骗了，他们就暴动起来，摧毁了剧院的内部，并在外面点燃了篝火。

这只是伦敦东北大学学生在一个新的数字人文项目“西区剧院的起源”中发现的众多故事之一，该项目描绘了复辟后伦敦西区的地下剧院世界。

该交互式地图由 NULab for Texts， Maps and Networks 资助，展示了 1660 年至 1812 年间活跃的 45 个不同剧院的信息。通过这样做，它为伦敦戏剧史上一个基本上被遗忘但意义重大的部分带来了新的曙光。

这是一个笼罩在误解中的历史时期，英语教授兼该项目的首席研究员彼得·马伯（Peter Maber）说。

1660 年英国君主制复辟后，查理二世只授予了两项戏剧专利，这意味着只有两家剧院获得了皇家批准进行表演的印章：考文特花园和德鲁里巷。

但这并不意味着戏剧没有在其他地方发生。

“有一个非常直截了当的叙述经常被告知，”马伯说，这段时间只有两家剧院在运营。“事实并非如此;它比这复杂得多。

“一个世纪以来，你会看到所有这些较小的外围场所都出现了，”刚刚完成英语和创意写作学位并参与该项目的米里亚姆·克鲁兹（Miriam Cruz）说。

換句話說，戲劇進入了地下。使用了许多不同的空间，包括露天、庭院、私人建筑甚至网球场，来表演。“实际上，有一个非常丰富的戏剧生活，而这并没有被标准的历史所捕捉，”马伯说。

在伦敦东北大学教授伦敦戏剧史的马伯决定使用数字地图来呈现这个秘密的戏剧世界。他为这个项目招募了五名来自英语系和历史系的学生研究人员，该项目于3月开始，他说这个项目“绝对是一件令人愉快的工作”。

这个项目并非没有挑战。通过在线和面对面的研究，我们进一步了解了伦敦的剧院。

“这些信息非常分散，”克鲁兹说，并指出剧院经常改变名称和地点，被烧毁，重新设计和重建。“他们有点难以追踪。”

但他们的发现更清楚地描绘了这个时期剧院的样子——令人惊叹的细节。在前往国家档案馆的旅行中，以及在伦敦四处游荡寻找地点时，学生们发现了建筑师绘制的原始计划，包括舞台的精确尺寸。他们发现了在这段时间里谁拥有和经营每个剧院，以及哪些演员在哪些戏剧中表演。

自然而然地，出现了一些有趣的花絮，包括女性的角色。自 1660 年起，女性被允许出现在舞台上（根据 Maber 的说法，故事是这样的，查理二世在法国看到了女性演员，并受到启发在英国允许这样做）。

查尔斯二世国王的情妇内尔·格温（Nell Gwyn）是最早的情妇之一。但女性也以其他方式参与其中——例如，作为赞助人。也是在这段时间里，考文特花园的皇家剧院迎来了第一位女性主人伊丽莎白·布兰森。她也是一名女演员，在丈夫去世后继承了丈夫的剧院部分。

克鲁兹说：“这在某种程度上揭示了女性在新的经济和文化职位上的地位，并塑造了这个城市中真正有意义的部门和空间。

克鲁兹称简·戈登公爵夫人为“18世纪末伦敦社会的丑闻人物”，她是一位赞助人，她制作了一部口语戏剧，这在当时是不允许的。

克鲁兹说，这些“个性”使戏剧场景栩栩如生。

“戏剧不只是在舞台上，”她说。

研究不同剧院的学生发现了演员之间发生的事务。他们更多地了解了查尔斯·麦克林（Charles Macklin），他是一名演员，在德鲁里巷皇家剧院（Theatre Royal）的假发争夺战中，他意外刺伤了一名男子。克鲁兹说，他在法庭上下车了，因为他说，“谁知道一个人在激情中会做什么。

他们了解到，制片人约翰·里奇（John Rich）同时管理皇家考文特花园剧院（Theatre Royal Covent Garden）和林肯因菲尔德剧院（Lincoln’s Inn Fields Theatre），使用同一家演员公司。这意味着演员们必须在剧院之间冲刺，才能在同一天在两个剧院演出。

他们还探索了剧院如何适应对戏剧的法律限制，从而创造了一种持续至今的新类型。

1737年，许可法引入了一个漏洞：授予的两项专利仅用于口语表演。克鲁兹说，为了规避口语限制，其他非官方剧院将上演情节剧和音乐剧。“这就是音乐剧的诞生，它发展到19世纪，成为自己的合法艺术形式，”她说。

马伯将此时的戏剧描述为“一种夸张的、非常高级的戏剧，有音乐伴奏”，他说，类似于《悲惨世界》。约翰·盖伊（John Gay）的《乞丐歌剧》（The Beggar’s Opera）被一些人称为有史以来第一部音乐剧，就是在这段时间上演的。

他们也在问更大的问题，比如什么是剧院。例如，网球场上的即兴表演算不算？克鲁兹说：“一旦你把目光投向获得专利的剧院之外，就会发现什么是剧院和表演，变得更加流畅。“这真的是一个非常流畅的概念。”

戏剧和表演随着时代和空间的发展而发展。随着观众离舞台越来越远，第四堵墙也出现了。

现在，所有这些都在一张简洁易懂的地图上展示给公众，Maber说，这仅仅是个开始。

未来，Maber希望将这个项目扩展到19世纪，他说，当时新剧院“爆炸式增长”，并探索东区，包括东北大学伦敦校区附近。他想探索使用他们发现的精确蓝图创建剧院的可视化效果。

该团队甚至可能在类似于剧院的空间中组织模仿当时观众所看到的表演。

Maber 说，通过这种方式，他们可以将项目更进一步——他们可以让当时的戏剧“重获新生”。