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给Carrie Mae Weems她应得的

美国艺术家卡莉·梅·威姆斯(Carrie Mae Weems) 30多年来一直在创作主要围绕女性、工人阶级和黑人生活的作品。她最出名的摄影项目可能是“厨房餐桌系列”(The Kitchen Table Series)和“从这里我看到了发生了什么,我哭了”(From Here I Saw What Happened and I Cried),后者基于银版照相法描绘了被奴役的人。

但是,当艺术史与建筑史、非洲人和非裔美国人研究学院副教授莎拉·伊丽莎白·刘易斯(Sarah Elizabeth Lewis)和博士研究生克里斯汀·加尼尔(Christine Garnier)开始为一本关于威姆斯作品的新编辑卷编撰材料时,他们意识到现有的学术研究缺乏,这“代表了一种模式,当涉及到许多有色艺术家,特别是黑人艺术家时,”刘易斯说道。

“工作经常被过度展示(或工具性展示),而理论化不足,”她说。

《公报》采访了刘易斯,希望通过收集学者和艺术家(包括威姆斯本人)对威姆斯作品的采访、批评和理论分析,来弥补学术上的这一差距。

Q&

莎拉·伊丽莎白·刘易斯

公报:考虑到威姆斯在学术上的差距,你想如何塑造《十月档案:凯莉·梅·威姆斯》这本书?

刘易斯:毫不夸张地说,Carrie Mae Weems,一位非凡的艺术家和思想家,是我们这个时代最伟大的艺术家之一。我很感激我的同事本杰明Buchloh(安德鲁·w·梅隆教授现代艺术)和凯莉Lambert-Beatty (HAA教授和艺术、电影、和视觉研究]请邀请我去编辑这个体积坐落于维吉奖学金工作的,因为嘉莉是谁我们都认为这将是一个简单的过程。然而,当我审视关于她的实践的批评和学术历史时,我惊呆了。奖学金的研究显示,卡丽美威姆斯在早期主要由两个个体的工作——贝尔钩和艺术家可可褐,紧随其后的是实质性的奖学金在她休息,具体来说,近15年来,上限由学者一系列精彩的文章。在这段时间里,最彻底的工作是对凯莉本人的采访。知道她现在和过去有多出名,这种模式很难让人接受。发现这片不可思议的学术沙漠——以及它所说明的艺术史学科的变化——是我整理这本书时最清晰的记忆。

这里的问题不只是让黑人艺术出名,但没有完全记录或理论-创造了这些明显的不对称的水平赞扬和实质性的讨论围绕艺术家的工作-但学术的缺乏也加剧了有色人种艺术家,尤其是黑人艺术家面临的结构性不平等。在这本书中,凯莉·梅·威姆斯在她与塞尔玛·戈尔登和我的对话中反思了这些空白。正如她所说:“这不仅仅发生在我作为一个女人身上。这种情况在非裔美国人的艺术实践中一直存在,我认为不接受它是这个领域的衰落之一。”所以,这本书将它发扬光大并塑造了这本书的主题。它成为了对这位不可替代的人物的集体赞美,涵盖了她的项目,但也是对艺术史学科本身变化的分析。

公报:为什么你想要包含不同形式的分析(采访、文章等),这种多样性的分析如何有助于你理解Weems的作品和声音?

刘易斯:好问题。有两个原因。这本书里有文章、随笔,但也有对凯莉的三次采访,包括对达乌德·贝、金伯利·德鲁、塞尔玛·戈尔登和我的采访,因为凯莉的声音可能是她最了不起的乐器。她在令人眩晕的追求深处,你可以说,寻找历史的根基。她提出的问题对于她在生活和工作中所承担的责任至关重要,正如她所说,这些责任都是围绕着权力的问题展开的。其中一个例子是我们在2019年“愿景与amp;这次会议由哈佛大学拉德克利夫学院主办。

第二个原因是,凯莉的声音不仅是神谕的工具,而且我刚才描述的那种严谨的学术模式,使她成为自己领域里最优秀的分析师之一。她学习了美学和种族形成的历史。她访问档案。她实际上已成为一名研究人员。这些追求引发了她的许多项目,也许其中一个最出名的项目是《我从这里看到了发生了什么,我哭了》(From Here I Saw What Happened and I Cried),她的灵感来自哈佛大学皮博迪博物馆(Peabody Museum Collection)里的西利(Zealy)银版照相法。

凯莉的声音——她的采访——从弗斯科的作品到学者和策展人的作品,包括Huey Copeland、Deborah Willis、Robin Kelsey、Salamishah Tillet、Jennifer Blessing、Thomas Lax、Erina Duganne、Yxta Maya Murray、Kimberly Juanita Brown和Gwendolyn DuBois Shaw。这些作品涵盖了她全部作品中的许多项目,并揭示了学者们可以做的其余工作,以检验她的美学事业的创新。

Gazette:在阅读了这些投稿之后,你是否以新的方式看待了Weems作品的各个方面?

刘易斯:我们最重要的艺术家之一布莱克的学术研究的缺乏,证实了在我们的领域发生的根本的、根本性的变化是必要的,而卡莉已经谈论了几十年对这些变化的需要。读完这本书后,我认为嘉莉说得最好:她渴望更多。这些贡献表明,如果不理解Carrie Mae Weems作品的介入和学术模式,就不可能把握现代主义、当代艺术和非洲散居艺术交织在一起的领域的发展。

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文章旨在传播新闻信息,原文请查看https://news.harvard.edu/gazette/story/2021/09/harvard-art-professor-analyzes-carrie-mae-weems-photography/