当加州大学洛杉矶分校的校友查尔斯·伯内特(Charles Burnett)在2017年获得美国电影艺术与科学学院(Academy of Motion Picture Arts and Sciences)颁发的荣誉州长奖时，这是为了表彰他作为一名独立电影人出色地刻画了非洲裔美国人的经历。在他的获奖感言中，他很快赞扬了他的母校。
“加州大学洛杉矶分校是个特别的地方，”他说:“因为(导师)让你去创造;(他们)给了你一部相机，对你说，‘出去拍部电影吧，别带着我们(以前)看过的东西回来。’”
电影制作的哲学促使伯内特和他的同学去尝试新事物。在他的毕业论文电影《绵羊杀手》中，他去了瓦茨区，在那里他长大，用一系列的小插图，客观地描述了城市里的非裔美国人的生活。受新现实主义电影风格的影响，他有意识地决定不“强加”他对臣民的价值观。
伯内特的“绵羊杀手”存到今日的重要产品的洛杉矶被称为什么反抗,一群加州大学洛杉矶分校的学生电影,包括朱莉破折号(“;Dust&rdquo的女儿),海丽Gerima(“;收获:3000 Years”)和本•考德威尔(“;Madea&rdquo),他们关心的描述非裔美国人在屏幕上,看过电影作为社会变革的一种手段。电影学者克莱德·泰勒(Clyde Taylor)创造了“洛杉矶叛乱”这个名字。
在1960年代末,美国瓦茨起义后,在持续的民权运动的背景下,越南战争升级,这群非洲和非洲裔美国学生进入戏剧艺术系(现在的加州大学洛杉矶分校学校剧院,电影和电视),作为Ethno-Communications行动的一部分,旨在能够响应社区的颜色(也包括亚洲、墨西哥裔美国人及美国原住民社区)只
除了故事片，伯内特毕业后的职业生涯还包括纪录片、短片和电视项目，如《塞尔玛，上帝，塞尔玛》(1999)和《夜约翰》(1996)。他的第三部故事片，1990年的《带着愤怒入睡》，获得了四项独立精神奖，并被选入国会图书馆的国家电影登记处。
还是在75年,伯内特是准备直接亚马逊关于罗伯特”的传记片,前奴隶释放自己,他的船员和他的家人在内战期间征召南方运输船舶和后把它交给联邦海军在南卡罗来纳查尔斯顿港又是;
伯内特最近花了一些时间来反思他在加州大学洛杉矶分校的时光和迄今为止的职业生涯。
洛杉矶叛乱是如何在加州大学洛杉矶分校爆发的?这是学生们有意识的、精心策划的行动，还是更有组织的行动?
它更有机。在六七十年代，加州大学洛杉矶分校的有色人种很少。当我在那里的时候，我能说出所有在电影部门的有色人种的名字。70年代，当Elyseo Taylor来到电影学院时，他创立了种族交流系，并将不同种族的人聚集在一起。有一种观念认为，拍电影是社会变革的一种手段，因为我们都参与了一项更大的事业——民权运动。我们几乎每天晚上都要见面，寻找一部黑色电影的定义。我们讨论了我们应该解决哪些问题，编剧和导演应该是谁。有一些人，像拉里·克拉克，艾丽·莎伦·拉金，查克·麦克尼尔和伯纳德·尼古拉斯，加入了我们。
推动你前进的热点问题是什么?
当时的问题:有色人种如何被对待，贫困，种族主义。我们大多数人来参加会议，是对好莱坞制作的关于有色人种的负面电影的一种反应。我们反对那些电影，尤其是关于布拉克斯普罗的电影。我们感觉不到那些代表我们的人，所以我们开始寻找自己对黑人电影的定义。
你的电影是80年代巡回演出的一部分。跟我说说。
珀尔·鲍泽(Pearl Bowser)、奥利弗·富兰克林(Oliver Franklin)、科尼利厄斯(Cornelius)和琳达·布莱克比(Linda Blackaby)等人收集了大量黑人独立电影，并在全国各地巡回展出。我们被邀请去不同的地方讨论这些电影。,
“没有,Sheep&rdquo杀手;在欧洲取得了成功，不是吗?
法国记者凯瑟琳·鲁尔、柏林电影节的策划人乌尔里希·格里格和艺术电影的策划人阿德·赫塞林克共同制作了一部黑人独立电影的回顾展，在巴黎、柏林和阿姆斯特丹上映。欧洲评论家在寻找艺术的新趋势;对于创新的形式和不同的内容。他们特别放映了我们的电影，观众和评论家都对我们的工作感到惊讶。我们成了镇上所有主要报纸和杂志上的谈资。感觉就像爵士乐刚被引入欧洲时，黑人去那里寻求更好的接待和待遇。
直到我去了欧洲，赢得了评论家的赞誉我获得了柏林电影节的奖项，并得到了德国ZDF电视台和英国第四频道的资助。
加州大学洛杉矶分校电影学院电视档案与灰烬Embers”(1982)，导演海莉·杰里玛，也是加州大学洛杉矶分校电影&的一部分电视档案馆的洛杉矶反抗军收藏。你的故事反映了你所生活的时代。
我在中南部长大。很多和我一起上学的孩子从来没有被鼓励成为什么人，尽管有些人成为了律师和校长。然而，和我一起出去玩的孩子们却不是这样。他们辍学了。黑帮是一个巨大的吸引力。有一件事可能帮我避免加入帮派，那就是我有很严重的语言障碍。正因为如此，我留在后面看事情，而不是参与其中。
当我去加州大学洛杉矶分校的时候，我仍然住在社区里，和朋友们一起玩。在这段时间里，我注意到，由于我所接受的大学教育，我开始以不同于他们的方式思考。我们为每件事争吵。我意识到我不能代表这个社区说话。我只能展示它本来的样子。“没有,Sheep&rdquo杀手;试图呈现一部反映那里生活的电影。我写的是和我一起长大的人，他们身上发生了什么，他们在那个特殊的时刻处于什么位置，我试图在不强加某种决心的情况下理解它。同时，我也受到了新现实主义和他们的电影创作理念的影响。
你的朋友对你成为电影制片人有什么看法?
直到拍了《杀羊人》，我才告诉邻居我在学习电影把我的电影制作带到那里。我试图在社区里揭开电影制作的神秘面纱。我想让孩子们看看拍电影是什么样子，让他们知道他们可以做同样的事情。
电影的目的是什么?
电影的意义不只是让人们欢笑和逃避。电影应该照亮连接我们民族的东西。好莱坞电影用许多话指出，他们对使生活公平不感兴趣，也不关心如何使人们的生活更美好。甚至不要提有色人种。
好莱坞说人们对黑色电影或题材不感兴趣。当我试图为“带着愤怒睡觉”赚钱时，我申请的一家公司不想让我拍这部电影，因为里面有太多关于黑人民俗的内容。“印第安纳州的白人不会有兴趣看一个有很多独特的黑人故事元素的故事，”他们说，所以我在印第安纳州放映了这部电影。那里的白人和黑人一样对这部电影感到兴奋。每个人都想知道为什么像《带着愤怒入睡》这样的电影越来越多药剂,t。我告诉他们，“坐在我后面的人，我的代表，说你们不会理解的。”他们回答说，公司里没有人问他们喜欢什么。我故意让公司陷入困境。你必须同没有根据的错误观念作斗争。
你欣赏谁的作品?
斯派克·李在使年轻人对电影产生兴趣方面有很大的影响;他一上场就有了一批追随者。第三世界电影和制片人，如奥斯曼·森本尼;奥斯卡·米肖是早期电影制作的第一位黑人导演;奥西·戴维斯试图拍一部电影，西德尼·波蒂埃和梅尔文·范·皮布尔斯也是如此;但它们不像斯派克的电影那样有吸引力。他移动了针。
你是否拒绝过一些工作室的项目?
是的。我曾有机会执导《新杰克城》(1991)，但我拒绝了。一家电影公司想让我导演一部关于唐纳德·戈因斯(Donald Goines)的电影，他写的小说是关于贫民区里类似黑帮的人物。他的人物很有直觉;他们有第二种感觉，在这种环境下工作和逃避。他可能已经被杀了，因为他的一些角色是根据真实的罪犯来写的。我对它的讽刺感到惊讶，我想做一个关于这方面的故事一个拥有所有这些资金和对这些角色的了解的人，就会成为这些角色的受害者。但该工作室只是想展示黑人社区充斥着吸毒者。我不想做那件事。
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20世纪60年代末和70年代，洛杉矶加利福尼亚大学洛杉矶分校的电影制片人共同打造了一系列作品，至今仍是电影界的里程碑式成就。加州大学洛杉矶分校的这部电影再合适不过了。电视档案馆是大多数现存的收藏品的所在地。
2010年，在伯内特、朱莉·达什(Julie Dash)、拉里·克拉克(Larry Clark)、海尔·格里玛(Haile Gerima)和比利·伍德伯里(Billy Woodberry)等电影人在校园里相遇近40年后，档案馆发起了一项保护行动，次年又举办了一次学术研讨会，并在世界各地放映电影。56部电影的完整计划包括数十部新版画和12部完整保存的作品。
作为对电影制作人的一种荣誉该档案馆隶属于加州大学洛杉矶分校图书馆，作为公众的工作和资源，它维护着一个洛杉矶反抗军网站。该网站允许游客观看一些短片，以及对电影制作人的采访，这些采访记录在加州大学洛杉矶分校学生制作的经典电视节目《The View》的片段中。在其他的对话中。YouTube上也有一个强大的洛杉矶反抗军的播放列表。
这个项目的重要性在洛杉矶反叛项目的网站上得到了完美的体现。
“没有,除了电影本身,是什么让洛杉矶叛乱运动发现值得在电影历史是电影人的活力,他们的乌托邦更好的社会,他们对儿童和性别问题的敏感性,他们愿意问题所有收到的智慧,他们认同第三世界的解放运动,和他们的表达黑.&rdquo骄傲和尊严;
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