周日的金球奖颁奖典礼上，克莉丝汀·鲁南斯(Christine Leunens)将密切关注。这是因为根据她获奖的第二部小说《苍穹之笼》改编的《乔乔兔》获得了最佳影片奖，并被认为有可能获得奥斯卡提名。与2008年的同名小说一样，塔伊卡·威提提(Taika Waititi)的这部黑色讽刺电影以二战时期的德国为背景，讲述了一名希特勒青年保护并与一名犹太女孩成为朋友的故事。
2004年，一位成功的前印刷模特Leunens在1999年出版了她的第一部小说《原始汤》。在完成那本书的时候，她决定要找到一种方法来更深入地探究她的角色的思想和她所探索的主题。她决定去哈佛大学进修学院(Harvard Extension School)攻读文学硕士学位，因为她得出结论:“不管我自己读多少书，都无法让我为长篇小说的马拉松式写作做好充分准备;从长远来看，研究文学名著会让我走得更远。”
Leunens说她在剑桥的时光无论从个人角度还是从专业角度都是非常值得的。事实上，她的一些课堂作业为“笼子里的天空”提供了宝贵的背景知识。最近，Leunens从金球奖的准备工作中抽出时间，在新西兰的家中向《公报》讲述了她的写作和电影背后的故事。
Q&
克里斯汀Leunens
宪报:你怎么知道来这里写作是一个正确的决定，可以推动你的写作才能向前发展?
LEUNENS:当我在1998年第一学期结束回到法国时，我把我的手稿寄给了一家英国出版商，幸运的是，新手三周后就得到了出版的机会。我不知道的是，直到将近一年后的第五稿才最终出版——还有四稿要完成。然而，在这段时间里，我在哈佛大学进修学院(Harvard Extension School)彻底学习了小说，我可以更清醒地看待这些重写，有了使命感，也更有信心了。
宪报:你一直是个作家吗?
LEUNENS:我相信我一直都是注定的，因为我从小就特别爱读书。我的母亲一直在说:“你为什么不出去玩，而不是破坏你的眼睛整天阅读?”我的祖父是比利时艺术家，他坚持要我成为一名作家。他说他能从我20页的信中看出。然而，具有讽刺意味的是，我最初是作为一名印刷模特工作的，与作家完全相反。当我为杂志和时尚广告摆姿势时，好像我是哑巴。我所能表达的只是有限的情绪，而我的面部表情是我主要关注的对象。从此以后，我再也不用看我的外表，也不用看我的外表来判断我的为人，这是一种多么大的解脱啊!
宪报:是什么促使你采取下一步的追求小说?
LEUNENS:虽然我有写剧本的合同，因此有稳定的收入，但几年之后，我变得沮丧了，因为没有一部电影是真正由他们制作的。我越来越意识到电影在多大程度上是一种集体艺术:制片人会让导演或演员参与到这个项目中来，他们会让我修改剧本，但我觉得修改的方式不太好。我最终拒绝了另一份电影编剧的合同，转而写我的第一部小说，即使这意味着没有合同，我就没有安全网。这是一个疯狂的冒险，今天我很高兴我冒了这个险。
GAZETTE:你在这里的时候，有没有什么重要的时刻或课程促使你扩大学习机会?
LEUNENS: 1998年，我上了James L. Kugel的美国犹太文学课，这对后来写《笼中天空》(Caging Skies)很有帮助。“如果没有他的课，我想我不可能写出埃尔莎这个主要的犹太角色，今天也不会有关于它的电影。2003年，我还参加了继续教育学院前院长迈克尔·希纳格尔(Michael Shinagel)的英语小说(课程)研究。他关注小说的道德中心，批判性地分析人物(和真实的人)的言行——这在写作和生活中都是无价的。最后，在罗伯特·斯坎伦(Robert Scanlan)于2004年开设的《当代美国戏剧》(contemporary American drama)课程中，他让我们把每个剧本读七遍，并重复说，他知道我们会在第五遍的时候讨厌他，但只有这样我们才能看到所有的接缝和缝线。我还记得他是怎么让我们写这些大纲的，我们必须把剧中发生的每一件重要的事情都总结起来，字数少得吓人——是250字吗?现在，每当有出版商或我的经纪人告诉我要缩短一份手稿，摆脱“所有的枯木”，我就会想起斯坎伦教授，知道这是可以做到的。总有一个词要修饰!
宪报:你是如何提出“笼形天空”的前提?
有一些个人的家族史。在第二次世界大战期间，我的祖父被带进了纳粹集中营，从1998年到2006年，我的丈夫在诺曼底登陆海滩附近的德卡昂纪念博物馆(Memorial Museum de Caen)管理活动和公共关系。在巴黎，我和一位老妇成了朋友，她的家人在二战期间把一名来自波兰的犹太男子藏在他们家的假墙后面;她爱上了他，战争一结束，他们就结婚了。在“原始汤”之后，我在寻找一个新的想法，我无法从我的脑海中摆脱他们萌芽的关系，她和他通过一堵墙交流。出于某种原因，我更喜欢一个躲在暗处的年轻女人，而不是一个男人。我知道这将是我的下一部小说。
宪报:你的书现在已经被拍成了一部获奖电影，《约约兔子》，由新西兰人泰卡·韦提提编剧和导演。你能告诉我们这一切是怎么发生的吗?
LEUNENS: 2008年这本书在新西兰出版时，塔伊卡的母亲读过，非常喜欢。她一直想让塔伊卡读。他不停地说他太忙了，没时间看，但谢天谢地，她还是坚持看了下去，最后他让步了，自己看了，知道这确实是一个他想改编成电影的故事。当他与我联系,我做的第一件事是去看他的电影,“名为阿玉Tū”Māori营的士兵在第二次世界大战;“两辆车,一天晚上,”另一个短片,获得奥斯卡提名;然后是《男孩》，当时正在电影院上映。这些电影赢得了我的信任。我觉得我的故事会在他手里。他善于把握喜剧和戏剧之间的微妙界限，而且同样重要的是，他知道如何指导孩子们，甚至比指导《猫》还要难!
宪报:你对有抱负的作家下一步有什么建议?
LEUNENS:在声音、写作风格和故事中找到你自己的独特之处。就像你有自己独特的指纹、虹膜图案和DNA，你的写作也一样，你把单词拼在一起的方式，然后是句子，最终形成一整本书。最初你不一定知道它是什么，但随着时间的推移你会发现它。做真实的自己，你的直觉。不要试图猜测人们想要什么，想什么，喜欢什么。写，然后看看你写的是否适合市场。希望通过适当的坚持，它将会，如果它没有，然后调整尽可能少的绝对必要的到那里。
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