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Artist-in-Residence to Screen Experimental Film on Campus

Leslie Thornton

Credit: Leslie Thornton

在实验系列电影《地狱里的佩吉和弗雷德》中,两个孩子漫步在一个世界末日的世界,一个失落社会的文化遗迹。他们就像在电视上长大的野人孩子,是一场未知灾难的唯一幸存者。这个超现实主义的项目,包括30多年来拍摄和制作的17集,将于5月21日星期二在加州理工学院校园上映,作为新加州理工亨廷顿视觉文化项目的一部分。

项目,共同努力的加州理工学院# x27;人文学科和社会科学分工和亨廷顿图书馆、艺术收藏,和植物园,目的是创造艺术与科学之间的交叉授粉的机会,促进科学家和人文学者之间的对话,并动员亨廷顿巨大的视觉材料的集合为加州理工学院的教师和学生。

《地狱里的佩吉和弗雷德》的导演莱斯利·桑顿(Leslie Thornton)是该节目的第一位常驻艺术家,也是视觉文化方面的客座讲师。桑顿自4月以来一直在加州理工学院的校园里,探索学院的角落和缝隙,为未来的项目收集材料,并为她的学生组织了一次到亨廷顿的实地拍摄之旅。

我们和桑顿坐下来讨论了她的工作,是什么激发了她,她与科学之间深厚的家庭纽带,以及她希望在加州理工学院的时光能带来什么。

你是一位艺术家,但你的工作与科学密切相关,而且你的家庭背景中有很强的科学倾向。你能给我们讲讲吗?

我的祖父是一位设计发电厂的电气工程师。1942年,根据一份军事合同,他被派往伯克利,领导一个工程师团队,与欧内斯特·劳伦斯(Ernest Lawrence)一起参与曼哈顿项目。大约在同一时间,我21岁的父亲,哈佛大学物理系的学生,被曼哈顿计划选中并参与其中。他是到达新墨西哥州洛斯阿拉莫斯国家实验室的第66个人。战争结束后,他在通用电气(General Electric)担任一项开发原子动力飞机的技术总监。

我是在从事重大研究和军事项目的人身边长大的。这一背景在很多方面进入了我作为一个艺术家的思考和实践。最近,我在几家以科学和研究为基础的机构实习,包括欧洲核子研究中心(CERN)。虽然我自己不是科学家,但我对科学实践保持着好奇心和吸引力。

你为什么要成为一名电影制片人?

作为一个年轻的艺术家,我对绘画非常认真,但我也有一种感觉,如果我继续沿着我所走的路走下去,我最终会在一个白色的房间里创作白色的画布。那是在六七十年代,一个绘画和艺术的极简主义和概念主义的时期。

我也对"experimental,"或者avant-garde感兴趣,把电影作为一种美学实践。在某种程度上,我放弃了对绘画的还原取向,转向了电影媒介,因为它提供了与时间、人和世界上的事物一起工作的更广阔和开放的维度。我不认为自己是一个电影人,而是一个艺术家使用电影作为我的媒介。

你喜欢通过你的工作探索什么?

不可思议的边缘。我在你所熟悉的事物之间游走,熟悉的事物以一种削弱确定性的形式嵌入其中,本质上创造了一种围绕熟悉事物的氛围,以一种不同的方式吸引着我们。我想打开我们所感知到的和我们所知道的。而且,更具体地说,我对历史和文化的表现方式很感兴趣。我被这些轶事所吸引,并想看看我们能从官方叙述的缝隙中找到什么。

什么激励你?

当我去年在欧洲核子研究中心工作时,我特别喜欢那里的"反物质工厂y"和原子物理学家迈克尔·多瑟(Michael Doser)。当我们走进工厂时,看起来一片混乱。到处都挂着一捆捆厚厚的电缆和一堆堆白色的大理石板。我说,",这个地方看起来像是用老爹的带子和绳子绑在一起的!" Doser说,本质上是这样的,并继续解释说,是研究人员自己把这些设备拼凑在一起,形成了他们的想法。他解释说,要想在那里工作,你必须知道如何自己使用烙铁,而不是等着工程师或建筑师来制定具体的东西。他说,规格需要几个月的时间,而且很可能是错误的,任何工程师都有可能被取代。他所提出的直接和热情给我留下了深刻的印象——而且是在科学的背景下。科学的普遍概念是人们以理性的方式与事实打交道。我所看到的是一种基于过程的知识方法的表现,在这方面,科学和艺术确实有一些共同点。在这个过程中见证科学是如此令人兴奋,对我来说,这比迪士尼乐园好得多!它激发了我的想象力,即使我还远远不能理解其中的细节。

加州理工学院并不被认为是一所艺术学校,但这里有很多有创造力的人。你看到了什么样的创造力?

到目前为止,我花了最多时间的空间是CAST。那里有一位昆虫学家,他利用自己的背景帮助人们开发无人机的设计。我希望我能设法去参观一个池塘,他在那里观察水上的蜜蜂。多年来,我一直在拍摄各种各样的动物,包括水上的蜜蜂。根据他的工作和我自己的观察,我们进行了很好的交谈。我要把我所拥有的蜜蜂做他所研究的事情的几个小时的镜头给他。这里充满了创造力和交流的可能性。我才刚刚开始接触皮毛。

你希望从你在加州理工的时光中得到什么?

我认为在这里会改变我正在思考的事情,也会改变我多年来一直在做的事情。在加州理工学院,我正在建立一个媒体素材档案。我希望在实习期间能和很多人交流,我会在允许的地方深入学习。例如,我最近的一段视频关注的是20世纪40年代到90年代的无人机测试,包括我父亲在50年代设计的原子动力飞机。当我在这里的时候,我希望与更多的有关无人机和飞行的材料交谈和拍摄。这将进入我自己生成的"archive。这将成为今后工作的基础。顺便说一下,这正是我拍摄《佩吉的孩子》和《弗雷德在地狱》的方式。我花了8年多的时间录制这些视频,然后在30年的时间里把这些材料编辑成一系列相互关联的短片。许多意想不到的影响来自寿命因素。同样的情况也会发生在这里收集的材料上。它将以意想不到的方式重新出现。我正处在生产的狩猎采集阶段。直觉阶段。我非常相信意外的发现会引领我前进。

我也在教书,我爱这里的学生。他们和我以前在文理学院教书的人很不一样。我让他们拍摄他们的朋友解释时间对他们来说意味着什么。由于他们大多在艺术实践方面经验有限,我希望我能帮助他们在做事情和谈论他们不熟悉的事情时找到一种安慰。我告诉他们,在这门课结束时,他们都能拍一部电影,在任何地方都能看到。我想就是这样!他们非常开放,我们一起做小实验,我从中学到很多东西。

《地狱里的佩吉》和《弗雷德》将于5月21日晚7点在加州理工学院的巴克斯特讲堂上映。放映之后将与桑顿进行讨论。更多信息,请访问http://bit.ly/peggyandfredinhell

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