随着万圣节前夕的临近，《公报》与哈佛社区的成员进行了调查，以找出他们喜欢或喜欢避免看的恐怖电影。

以下是他们令人不安的选择:

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“消失”

罗伯苔藓

艺术、电影和视觉研究系主任，视觉和环境研究教授

1988年秋天，我看了乔治·斯拉格泽(George Sluizer)的《消失》(the vanish)的荷兰原版，当晚就寝时，我对电影中那些执迷的角色着迷不已。后来，我醒来时大汗淋漓，呼吸急促，并克服了幽闭恐惧症。我试图通过在脑海中一个场景一个场景地重建电影，把它从我的身体中抹去。这是个坏主意。这个故事是关于一个男人和一个女人的公路旅行。他们进入休息站，女人走进商店买了一些东西，就再也没有回来。多年来，这名男子一直试图找到她，电影将他的寻找与绑架她的反社会分子的生活交织在一起。他迫切地想知道她发生了什么事，这是他的毁灭。即使是今天，如果我觉得这部电影太长，我也会变得呼吸急促。

“光辉”

布丽姬特特里长

哈佛大学教育研究生院院长，萨里斯教育和经济学教授

这是绝对可怕的，杰克尼克尔森是惊人的。直到30多岁的时候，我才完全读完这本书，因为那对鬼一样的双胞胎和“红朗姆酒”的提法每次都把我难住了。我试着在所有的灯都亮着、广告都在播放的中午看，但我还是被吓到了。现在我只能欣赏它的狂野之旅，尽管我仍然不能说我在冬天去古老的山区度假胜地玩得很舒服。

“灵魂狂欢节”

布列塔尼严重

哈佛电影资料馆公关兼设计师

赫克·哈维(Herk Harvey)的《灵魂的狂欢》(Carnival of Souls, 1962)永远留在我的脑海里，这是一部低成本的黑白恐怖片，类似于《阴阳魔界》(Twilight Zone)——用最简单的方法，将各种社会心理恐惧糅合在一起。尴尬的表演、对话中奇怪的跑题、赤裸的场景和现场的拍摄镜头只会让它更加令人毛骨悚然。片中阴森的寂静被充满悬疑的管风琴音乐所打破——让人想起过去的广播剧——唯一的特效是跟踪主角玛丽的人组成的恐怖的白色妆容，玛丽是一场车祸的唯一幸存者。在坎迪斯·希利格斯为数不多的几个电影角色中，玛丽扮演的是一个鬼魂出没的完美角色。人们指责她时而古怪、时而冷漠、时而歇斯底里——这是许多恐怖电影的一个特点，在这些电影中，女人是唯一知道超自然力量在起作用的人。然而，在这部电影中，她也经历了一系列美丽的组成，游离的情节，她是完全看不见的每个人，她遇到。在没有宗教或精神分析的帮助下，她经历了一种孤独和绝望，让人想起那些沮丧或悲伤的人，被主流文化忽视或忽视的人，或在一个异化的文明中体验存在主义焦虑的人。不管她的故事是一场亡灵危机，还是一个仍活在世上的迷失灵魂的危机，在某种程度上，它都是一个现代人类的恐怖的鲜明而诗意的写照。

《魔女嘉莉》、《黑色星期五》、《猛鬼街》、《闪灵》、《滚出去》

哈利勒默罕默德

哈佛大学肯尼迪学院(Harvard Kennedy School)历史、种族与公共政策教授、拉德克里夫高等研究院(Radcliffe Institute for Advanced Study)苏珊娜·杨·默里(Suzanne Young Murray)教授;拉德克利夫的2019 – 2020

我母亲是恐怖电影的超级粉丝，所以在我童年的大部分时间里，我别无选择，只能成为一个影迷。我记得最早的恐怖片是斯蒂芬·金(Stephen King)的《魔女嘉莉》(Carrie)(1976年)，虽然我只有4岁，但我恐怕已经在电影院看过了。这就是她的狂热程度。从《黑色星期五》到《猛鬼街》再到《猛鬼街》，80年代迎来了好莱坞主要恐怖电影的黄金时代。尽管韦斯·克雷文(Wes Craven)的第一部《梦魇》(Nightmare, 1984)是《纽约时报》(New York Times)的影评人挑选的，但这些电影中的许多并没有受到评论界的好评。让他们如此开心的部分原因是，他们坐在一个能容纳1000人的巨大剧院里，在一个巨大的屏幕上共同分享恐惧和悬疑的体验。如今，随着家庭影院和小影院的兴起，看恐怖片已经不再是以前的恐怖片了。回顾过去，我还想补充一点，那就是以冷战焦虑为题材的恐怖片。这些电影关注的是无辜和儿童谋杀，以及郊区白人孩子在最安全的地方所感受到的压抑的恐惧和脆弱——无论是在家里还是在营地。我还在看，但用的是更敏锐的眼光。我要把《闪灵》(The Shining, 1980)这样的经典作品介绍给我的孩子们。我最近最喜欢的是乔丹·皮尔(Jordan Peele)的《滚出去》(Get Out)(2017年)，这部电影围绕千禧一代黑人在民权运动后的种族主义面前的脆弱性，颠覆了这一流派。

《猎人之夜》

Yukio Lippit

Jeffrey T. Chambers和Andrea Okamura是艺术史和建筑史的教授

这是一个简单的:“猎人之夜”(1955)。这部电影是我看过的最接近邪恶童话的电影，充满了浪漫主义诗人杰拉德德纳瓦尔(Gerard de Nerval)所说的“仙女的尖叫”。有前科的罗伯特·米切姆(Robert Mitchum)本身就像一个可怕的布道者和恶棍，在影片的最后，沿河有一场漫长的夜间追逐戏，这是一场更令人难以忘怀、节奏缓慢、令人恐惧的戏，但不知怎么的，你在电影中永远都不会看到这样神奇的场景。

“困扰”

站(merrill Lynch)

欧内斯特·伯恩鲍姆文学教授

19世纪初，哥特小说家安·拉德克里夫区分了恐怖艺术和恐怖艺术。恐怖通过感觉剥夺来培养恐惧。它所依赖的只是依稀可见的景象和听不清的声音——影子里隐约可见的人影和闪烁的月光，也许只是风的呼啸声。相比之下，恐怖是一种耸人听闻的艺术，没有给人留下任何想象的空间。它向观众展示了残缺不全的尸体和丑陋的怪物。雷德克里夫给她投了恐怖的一票。在我看来，最好的恐怖电影也是如此。其中最好的一部是罗伯特·怀斯(Robert Wise) 1963年的《鬼影》(The)，它是雪莉·杰克逊(Shirley Jackson)根据拉德克利夫(Radcliffean)的小说改编的《鬼影》(The of Hill House)的第一部改编本。怀斯安排的事情，使我们和字符-一组超自然的调查人员在一个长期废弃的新英格兰大厦做研究-从来没有真正看到鬼山房子。然而，我们很快就确信他们就在那里——就在此刻，他们正在上楼梯，或者在门的另一边。据我所知，还没有哪部电影能如此有效地刺激我们的神经，比如，迫使我们追随一个角色的目光，入迷地盯着一个门把手(特写镜头)慢慢扭动。

《闪灵》《驱魔人》

梅丽莎·富兰克林

马林克罗特，物理学教授

我害怕看恐怖电影。我至今还没有从40年前的《闪灵》和《驱魔人》(1973)中恢复过来。

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新闻旨在传播有益信息，英文原版地址：https://news.harvard.edu/gazette/story/2019/10/members-of-harvard-community-reflect-on-favorite-horror-films/