早在杰伊·罗奇(Jay Roach)因其电影《王牌大贱谍》(Austin Powers)和《拜见岳父大人》(Meet the Parents)而名利双收之前，他就在南加州大学(University of Southern California)教授电影制作。这是在他关于声音在讲故事中的力量的课程中，在《象人》的放映中，Bobette Buster第一次听到了听觉上的顿悟。
“这部电影让我大开眼界，”巴斯特说。他现在是东北大学(Northeastern university)数字叙事实践教授，也是即将上映的纪录片《掀起波澜:电影声音的艺术》(Making Waves: The Art of movie Sound)的编剧和制片人。“我能以不同的方式听到这个世界，我能从情感上看到声音的力量。我开始观察那些伟大的电影是如何被制作出来的。”
博贝特克星。照片由Bobette Buster提供
说这段经历对巴斯特来说是变革性的，那是保守的说法。在过去四分之一世纪的大部分时间里，她都在大型工作室皮克斯(Pixar)和迪士尼(Disney)担任编剧、电影制片人和故事顾问，她发现自己越来越着迷于声音在电影体验中的作用。
对她来说，这一切都始于大卫·林奇(David Lynch) 1980年的历史剧《象人》(The Elephant Man)。通过影片强大的音效设计(包括特效、对白和音乐)，巴斯特观察到林奇和音效设计师艾伦·斯普利特带领观众进入一个毁容男人的孤独世界。
巴斯特说:“影片最后，他变成了一个非常有尊严的人，音效设计让你得以通过。”
她还引用了史蒂芬·斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》作为灵感来源。斯皮尔伯格的音效设计师加里·里德斯特伦(Gary Rydstrom)给观众带来了“战争中令人难以置信的沉浸感:”战场上的枪林弹雨与士兵们丧失听力时的完全沉默形成对比。
巴斯特对乔治·卢卡斯在《星球大战》中开发R2-D2时，是如何成功地创造出一个尽管只能通过听不懂的吱吱声交流，却能让我们相信他有灵魂的角色感到惊讶。我们要感谢卢卡斯的音效设计师本·伯特。
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她高兴学习,霸王龙的呼啸在侏罗纪公园实际上是使用一只小象的小号,创建和尖叫的声音飞飞机的壮志凌云是测测大厅,奥斯卡最佳声音设计师和编辑巧妙地扭曲着刺耳的尖叫狮子、老虎、猎豹和猴子。
这些经验的积累激发了巴斯特创作和制作《惊涛骇浪:电影声音的艺术》的灵感，这部纪录片探讨了声音在电影中的力量和意义，以及负责创造声音的艺术家、技术人员和设计师。这部电影讲述了三位音效设计师(沃尔特·默奇、伯特和瑞德斯特伦)的故事，同时穿插了对电影历史的概述，以及对著名电影人的采访。
巴斯特说:“说到底，‘制造轰动’是一种庆祝声音的活动，它在电影中是一种讲故事的工具，也是一种艺术形式，为观众提供一种令人振奋的听觉体验。”她希望这部电影能激发人们对科技如何推动艺术的更深层次的欣赏，反之亦然。
“有很多关于声音的书，你可以在大学的象牙塔里学习，但我们希望向各行各业的人开放这个故事，让他们以不同的方式听到这个世界，”她说。“一旦你理解了声音的力量，它实际上会改变你的生活方式，因为你开始以不同的方式听到这个世界。”
巴斯特说，《惊涛怪浪》是与导演米吉·科斯汀(Midge Costin)合作制作的，由凯伦·约翰逊(Karen Johnson)担任制片。《惊涛怪浪》的成功得益于《合理使用原则》(fair use doctrine)。她说，这是一个突破，类似于在印刷机发明之后出现的引号和脚注。因此，《惊涛骇浪》中充满了诸如《雨中曲》、《金刚》和《公民凯恩》等标志性电影的片段。
该片于今年早些时候在享有盛誉的戛纳电影节和翠贝卡电影节(Tribeca film festival)上首映，并计划于10月25日在各大影院上映，同时继续在全球各地的电影节巡回放映。
巴斯特在密尔谷参加她的电影在加州密尔谷电影节的首映式时，在电话里笑着说:“这是一个到处旅行、在不同地区举办各种派对的季节。”“你觉得自己就像巡回艺人。马戏团开始了，在一个新的城镇搭帐篷，然后你再做一次。”
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新闻旨在传播有益信息，英文原版地址：https://news.northeastern.edu/2019/10/09/making-waves-the-art-of-cinematic-sound-is-a-celebration-of-sound-as-a-storytelling-tool-in-cinema/