获奖编辑亚当•莫斯(Adam Moss)善于讲故事，乐于接受数字创新，他的耳朵敏锐地适应了这种伟大的叙事方式，为摇摇晃晃的报纸和杂志行业开辟了一条与众不同的道路。在《时尚先生》(Esquire)和《滚石》(Rolling Stone)工作过之后，莫斯在《纽约时报》留下了自己的印记。2004年加入《纽约》杂志担任主编;在掌舵15年后，他将于今年3月卸任。
作为秋季Shorenstein媒体中心的研究员,哈佛大学肯尼迪学院政治和公共政策,苔藓主要是一个为期八周的车间为学生考虑当前业务的现实政治新闻和发展他所谓的“柏拉图式的理想”的一种经济上可行的新闻网站,提供读者想要的和需要的报道。《公报》在他有空的时候与他通了话。
Q&
亚当•莫斯
宪报:在接受美国国家公共电台(NPR)采访时，你表示，你认为这是新闻业的“一个惊人的时期”，但也是你经历过的“恐怖和引人入胜的时期”。然而，你形容自己“非常乐观”。“你这话是什么意思?”
莫斯:科技确实让很多事情变得不稳定。这是不稳定的政治，也是不稳定的新闻。我所说的让记者兴奋的是现状正受到各种各样的挑战。就我个人而言，我认为其中一些是好的;有些是坏的。但是，对新闻业的需求更大，因为它既是一个编年史家，又是一个解释者，在某种程度上，还是一个变革的推动者。由于新闻的传播质量和反馈质量，越来越多的人参与到我们制作的内容中来，这是非常有趣和令人兴奋的。我认为，新闻业有更多的论坛可以通过音频、视频和数字发行来讲述这个故事。这就是为什么我对它感到兴奋:它影响了更多的人;它更重要。
《公报》:现在的政治新闻是如何为美国公众服务的?
莫斯:在最好的情况下，它揭露了正在发生的真相和谎言。当然也有很多负面因素，天知道。但你所处的环境中充斥着虚假的叙述，虚假的事实，而新闻业作为纠正者的角色是非常重要的。此外，我认为调查性新闻——这是它的全盛时期，真的。在很长很长一段时间里，它更懒惰。所以在所有这些方面，我认为现在有很多好的事情正在发生。在过去的三年里，事实核查新闻的大引擎一直很活跃，这是好事;我认为调查是好的;我认为很多观众和公民参与新闻的方式都是好的。有些是不好的。你可以看到像《纽约时报》和《华盛顿邮报》这样的地方，这是两个基本的例子，它们现在真正发挥着它们的功能，不仅仅是作为娱乐工具，而是作为系统的一部分。相当多的新闻仍然是关于娱乐和娱乐价值的，它试图触及尽可能多的人，并使他们兴奋。我明白其中的原因;我也参与其中。一个典型的例子是赛马新闻:人们真的很喜欢赛马新闻。它有积极的影响吗?是的,没有。我认为，当许多营利性组织需要吸引尽可能多的人，并根据他们的想法、衡量标准、他们最感兴趣、最感兴趣、最娱乐、最兴奋的事情来吸引他们的时候，这一趋势就会蓬勃发展。我不想说它是好是坏，但这是有影响的。
宪报:请告诉我你希望在研讨会期间完成什么?
莫斯:我不是作为媒体评论家来这里的。研讨会的目的是让这个社区的一群成员参与进来，其中大部分是学生，试图理解并从他们身上找出他们所发现的问题以及这些问题发生的原因。不可避免的，谈话将涉及新闻娱乐方面，赛马，意识形态，部分记者的懒惰，公司所有权——有一个相当传统的名单，人们已经确定了。关键是要帮助人们理解为什么事情是这样的然后快速地去创造一个柏拉图式的解决方案。
其目的不一定是重塑新闻业。我没有任何错觉，那就是我们将要做的。它的目的是帮助人们理解新闻的制作方式，并可能提出一些解决方案，这些解决方案可能在研讨会之外有一些用处，但也可能没有。我们将尝试通过其他方式来吸引观众。不可避免的是，对话的大部分内容最终会是:“这是我们认为应该是的样子。“但实际上，人们的胃口并非如此。你如何弥合人们的胃口与你认为的新闻业更纯粹的功能之间的差距?有没有建设性的方式来迎合人们的胃口?”所以人们会尝试发明这些东西。
《公报》:记者和出版物通常是批评的对象，但你是否发现有时读者所说的他们想要的和他们实际读到的之间可能存在鸿沟?
摩斯:当然。一个完美的例子是，很多高尚的人，包括我自己，都对伊丽莎白·沃伦提出的解决一些大问题的计划印象深刻，但我不知道有谁读过伊丽莎白·沃伦的任何建议。所以他们喜欢这个想法，但实际上他们对研究政策和评估政策并不感兴趣——只有少数人有兴趣。这对我来说很有趣。
宪报:你希望学生能带来什么，并从这项努力中得到什么?他们了解这个行业的反常动机吗?
莫斯:这确实是一个研讨会，至少在很大程度上，是在调查不正当的动机。正是这个问题。我希望人们变得更加成熟，在你开始提出建设性的解决方案之前，理解这些动机是必要的。更有趣的问题是——新闻是如何发生的，其影响是什么?不是以一种广泛性的方式，而是希望能带来一些记者的真实经验。我们在这个研讨会上做的很多事情是让记者们自己参与进来，并解释他们为什么要做他们所做的事情。
在很多方面,这个项目的一个项目,我做了几年前在纽约,这是一个封面故事叫做“对媒体的媒体”,我们要求接近50记者晚上是让他们做什么。他们给出了一些经过深思熟虑的答案。他们对自己的职业很挑剔，有时甚至对自己的行为也很挑剔。我发现那件作品非常令人兴奋，制作这个项目也非常令人兴奋。这是建立在这个基础上的。
过去几年的一个重要因素是，愤怒已经成为人们兴趣的一个巨大驱动因素。人们喜欢告诉别人他们已经想过的事情，然后把他们都惹毛了。这已经成为新闻工作方式的一个重要组成部分，很明显，这来自于社交媒体的工作方式。它鼓励人们验证自己的观点，并让他们作为读者和参与者感到兴奋和活力。这是一个全新的动机去迎合那些被许多记者所寻找的人。它们成为决定某些报道内容的动机。
宪报:你下一步的职业方向是什么?你会呆在地里吗?
莫斯:我还不知道。我每天早上都等着被闪电击中。我真的不知道，我觉得我非常需要从9点到11点——不再是9点到5点——沙鼠轮中走出来，才能找到答案。现在已经六个月了，我还在想办法。
《公报》:你是最后一批被称为“导演”的杂志编辑之一，他的创作个性、品味和情感深深影响了这本杂志。
莫斯:有些原因很重要。技术已经完全改变了新闻业的实践，这意味着作为编辑，你在人们从出版物中获得的东西中没有那么大的作用。这项技术创造了一种机制，通过这种机制，读者自己实际上可以对出版物应该是什么进行投票。这并不是说编辑不重要。我想是的。但是还有一个非常强大的反馈循环，这可能意味着未来编辑器的导演模式将会减少。
宪报:在一个原子化的世界里，你不认为如果人们只阅读个人故事或听单曲，而不是专辑，你就失去了发表更大声明的能力吗?
莫斯:是的，我喜欢。但是读者的参与也带来了很多好处。所以有好有坏。一切都是关于权衡的。这个项目的每一部分都是关于权衡的。
这篇采访经过编辑，内容清晰，篇幅较长。
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